魏榮元(1923—1976.12.24)，著名評劇表演藝術家，評劇魏派創(chuàng)始人。直隸（今河北）豐潤人。幼年入復盛戲社學藝。工老生、花臉。十二歲登臺。曾在平津一帶演出。曾演京劇、梆子、曲藝。建國后，任中國評劇院演員。1955年加入中國共產黨。對評劇男聲唱腔有所改革創(chuàng)新。擅..

魏榮元(1923—1976.12.24)，著名評劇表演藝術家，評劇魏派創(chuàng)始人。直隸（今河北）豐潤人。幼年入復盛戲社學藝。工老生、花臉。十二歲登臺。曾在平津一帶演出。曾演京劇、梆子、曲藝。建國后，任中國評劇院演員。1955年加入中國共產黨。對評劇男聲唱腔有所改革創(chuàng)新。擅演劇目有《鐘離劍》、《孫龐斗智》、《奪印》等�！肚叵闵彙芬雅某捎捌�。

河北豐潤人。七歲隨父(魏鳳鳴)在著名評劇班社復盛社“借臺學藝”，8歲拜薛長才為師學京劇，11歲拜王萬良為師學習評劇。曾演過京劇、曲藝、相聲；學過胡琴；小生、武生、花臉、小丑都拿得起來。1949年加入蓮劇團為喜彩蓮配戲。1953年入中國評劇團(后為中國評劇院)，在音樂工作者的幫助下，經過多次實驗，將原來與女演員同度的唱法降低四度，創(chuàng)造了著名的[ 越調]，擴大了男聲音域，男演員從此有了成套唱腔。魏榮元進而把京劇花臉的鼻音和喉音同評劇的吐字發(fā)音結合起來，在《秦香蓮》一劇中成功地創(chuàng)造了評劇包公的音樂形象，首次創(chuàng)造了評劇花用人不當行當。接著，他創(chuàng)造了老生唱腔，使后來者馬泰的演唱才華得以發(fā)揮，使評劇現代戲得以蓬勃發(fā)展。魏榮元在[ 越調]基礎上,為評劇創(chuàng)造了新板式和新調式，如《降龍伏虎》中的[頂板二六]，突破了評劇[二六]板閃板起唱的格式，采用有規(guī)律的頂板起唱，節(jié)奏平穩(wěn)，易于抒發(fā)人物感情。再如《千萬不要忘記》中的[流水板]，節(jié)奏輕快，活潑流暢�！吨旌塾洝分械腫反越調慢板]，是在[越調]的基礎上，再下降四度，比女聲腔低七度，從音域上可以向高、中、低上行或下行，大大加強了表現力。而在《一杯茶》中的[越調慢板]，音域更加寬闊，旋律性和抒情性進一步得到加強。由于他既是作曲者又是演唱者，所以創(chuàng)作的曲調非常上口，易于流行。他塑造的《金沙江畔》中的烏木、《奪印》中的陳友才、《南海長城》中的赤衛(wèi)伯等角色都很有光彩。魏榮元的演唱潤腔技巧豐富，用得較多的是顫音及下顫音唱法。他還常運用32分音符的華麗行腔技巧，使感情的抒發(fā)更加豐富飽滿，有人給這種唱腔起名叫“華彩唱法”。魏榮元的演唱藝術在評劇界產生了廣泛的影響。

魏榮元是評劇史上具有里程碑地位的人物，他在音樂工作者的幫助下，將原來與女演員同度的唱法降低四度，創(chuàng)造了“越調”唱法，使男聲的優(yōu)勢得以發(fā)揮，他進而把京劇花臉的鼻音和喉音與評劇的吐字發(fā)音結合起來，在《秦香蓮》中成功創(chuàng)造了包公的音樂形象，確立了評劇花臉行當，并從此創(chuàng)立了魏派演唱藝術。