尹桂芳，1929年入嵊縣醒獅劇社學(xué)藝。始演旦角，后改小生。曾在紹興、杭州、上海等地演出。建國后，歷任上海、福建芳華越劇團(tuán)團(tuán)長，中國文聯(lián)第四屆委員，中國劇協(xié)福建分會(huì)副主席。演出劇目有《屈原》、《西廂記》、《紅樓夢(mèng)》等。

尹桂芳，越劇小生。尹派藝術(shù)創(chuàng)始人。祖籍浙江新昌。原名尹喜花，一九一九年十二月一日出生于浙江新昌西門外的坎下村小龍?zhí)�。她出身清貧，七歲喪父，十歲入科班學(xué)藝，可是所投的科班兩次解散。十五歲，尹桂芳由花旦改學(xué)小生，兩年后在沈家門正式登臺(tái)，這以後，尹桂芳跟隨多個(gè)演出班子，輾轉(zhuǎn)演出于新昌、嵊縣、寧波、杭州等地。一九三八年，尹桂芳正式進(jìn)軍大上海，加盟了舊上海老閘橋旁的永樂戲院，後在同樂戲院領(lǐng)銜演出。那個(gè)時(shí)期，正是上海越劇由花旦臺(tái)柱向小生臺(tái)柱過渡的時(shí)期，尹桂芳努力學(xué)習(xí)、借鑒京劇小生名家家葉盛蘭、俞振飛、姜妙香的藝術(shù)成果，充實(shí)、提高自身的表演水準(zhǔn)，在上海很快走紅，這對(duì)越劇小生行當(dāng)?shù)某墒炱鸬搅伺e足輕重的作用。越劇“三花一娟一桂”的時(shí)代由此刻開始向“尹桂芳時(shí)代”轉(zhuǎn)變，萬人空巷的“尹桂芳現(xiàn)象”成為越劇最終確立起以小生為臺(tái)柱的風(fēng)格特征的有力佐證，成了上海越劇圈中的代表人物。她的表演，格調(diào)清麗高雅，風(fēng)度翩翩，靴子功、眼神功更是令人叫絕；她的唱腔深沉委婉，灑脫雋永，韻味醇厚，獨(dú)標(biāo)一格。她富有創(chuàng)新精神，在越劇界，她是繼袁雪芬之后最早投入“新越劇”行列的著名演員，為越劇改革作出巨大貢獻(xiàn)。一九四六年，她與竺水招搭檔成立芳華劇團(tuán)，先后演出了《云破月圓》、《殉情》、《石達(dá)開》、《葛嫩娘》、《光緒與珍妃》等一大批既有思想內(nèi)涵又能吸引觀眾的新戲，尤其是《寶玉與黛玉》、《沙漠王子》和時(shí)裝戲《回頭想》、《秋海棠》、《浪蕩子》等戲，接二連三地引起轟動(dòng)。由于她藝德出眾、人品高尚，越劇姐妹們都親切地稱她為“尹大姐”。 尹桂芳一生演過上百個(gè)劇目，其代表作有《盤妻索妻》、《沙漠王子》、《浪蕩子》、《紅樓夢(mèng)》、《西廂記》、《屈原》、《何文秀》、《玉蜻蜓》、《信陵君》、《江姐》等。演過上百個(gè)劇目，塑造了賈寶玉、何文秀、梁玉書、屈原、張生、信陵君等一系列藝術(shù)形象。尹派傳人有筱桂芳、尹瑞芳、尹小芳、宋普南、茅威濤、趙志剛、蕭雅、王君安等。