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新編古裝評劇《寄印傳奇》通過侯文甫由清正廉潔到昏庸貪腐的人生軌跡和冷月芳由懷疑到信任，由信任而生情，由充滿希望到徹底絕望的情感歷程，概括了豐富而深刻的社會生活蘊(yùn)涵和人生體驗。
新編古裝評劇《寄印傳奇》通過侯文甫由清正廉潔到昏庸貪腐的人生軌跡和冷月芳由懷疑到信任，由信任而生情，由充滿希望到徹底絕望的情感歷程，概括了豐富而深刻的社會生活蘊(yùn)涵和人生體驗。侯文甫的人生蛻變并非其個人道德缺失所能盡釋，“官場不許立孤標(biāo)”的“醒悟”和棄善從惡的痛苦抉擇折射出社會、時代、制度層面的許多問題，發(fā)人深省，動人心魄。
劇作的故事完全是虛構(gòu)的，帶有傳奇色彩的劇情離我們似乎很遠(yuǎn)，卻能調(diào)動今人的生活體驗——當(dāng)今有些官員與侯文甫何其相似！他們并非是天生的貪官，他們也曾想做一個清正廉潔、勤勤懇懇的好官，可是人在“江湖”，“身不由己”，最終走向了自己的反面。由此可見，反貪腐并非官員加強(qiáng)自身道德修養(yǎng)一端所能完全奏效的，“孤標(biāo)”的倒下足以令今人警醒。
在中國戲曲史上，官員的形象占有很高比例，其中不乏讓人過目不忘的縣令形象，縣令侯文甫的形象在這一人物畫廊中是格外鮮明、相當(dāng)獨特、難以重復(fù)的。他既是“古人”，也是“今人”；既是“好人”，又是“壞人”；既很“簡單”，又很“復(fù)雜”；既是一個具有獨特個性的“真實的人”，又是一個具有象征意味的“符號”。他何止在一時一地出現(xiàn)？他可以跨越時空，具有普遍價值。這一形象的成功塑造標(biāo)志著當(dāng)代戲曲在人物刻畫上的新成就。
《寄印傳奇》的舞臺呈現(xiàn)可謂美輪美奐。冷月芳的扮演者曾昭娟和侯文甫的扮演者劇文林生動準(zhǔn)確地闡釋了人物，成功地塑造了光彩照人的舞臺形象。尤其是曾昭娟的演唱，真的是金聲玉振，聲情并茂，很有張力，感人至深。生角劇文林雖然是配角，但也很有光彩，扮相和嗓音條件都很好，表演細(xì)膩到位，塑造的縣令侯文甫令人難以忘懷。關(guān)彪、尤一丁、翠環(huán)的戲份雖然不多，但也給人留下較深的印象。舞臺布景和人物的服飾有特點，也很考究，能為刻畫人物、表現(xiàn)主題服務(wù)。
從舞臺呈現(xiàn)來看，冷月芳是“一號人物”，出場的次數(shù)多、戲份重，劇中的重點唱段大多是為她設(shè)計的，但劇作的思想意義和社會生活蘊(yùn)涵卻主要是由侯文甫的人生經(jīng)歷體現(xiàn)出來的。冷月芳的情感經(jīng)歷并沒有昭示出太多的社會生活蘊(yùn)涵和多么深刻的思想意義。她對侯文甫的期望主要是對清官政治的期盼，她對侯文甫的情愫也沒有超越一般情感戲所承載的內(nèi)容�？赡苁菫榱思又刂鹘堑膽蚍荩瑒≈性诓⒉皇呛苡斜匾牡胤桨才爬湓路嫉菆霾⒀莩蠖蔚摹爸攸c”唱段，致使劇情不夠緊湊，有些地方甚至顯得牽強(qiáng)。
劇作以“傳奇”名，很有必要，也相當(dāng)高明。所謂“傳奇”往往是指越出正常生活軌道的故事，有的甚至是“理之所必?zé)o，情之所必有”——只遵循情感邏輯的奇人奇事。若以“事理”繩之，《寄印傳奇》的劇情有的地方或許是經(jīng)不起推敲的。例如，上司決定罷免侯文甫竟然是冷記當(dāng)鋪的保鏢最先獲悉的；侯文甫編造了盜匪即將攻城的謊言，不僅騙倒了冷月芳，也使罷免侯文甫的決定擱淺……若以“傳奇”視之，這些“瑕疵”或許可以容忍？
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