華子良是名著《紅巖》中的許多革命英雄形象之一，這些形象在影視、歌劇等多種藝術形式中早已為廣大觀眾熟知。而在京劇舞臺上表現(xiàn)華子良這樣一個非常獨特的英雄人物，在全國尚屬首次。

華子良是名著《紅巖》中的許多革命英雄形象之一，這些形象在影視、歌劇等多種藝術形式中早已為廣大觀眾熟知。而在京劇舞臺上表現(xiàn)華子良這樣一個非常獨特的英雄人物，在全國尚屬首次。

《華子良》取材于中國現(xiàn)代革命史中的一段史實：1949年10月，新中國宣告成立后，蜷縮在重慶的國民黨加緊了對白公館革命者的瘋狂迫害。華子良乃無數(shù)共產(chǎn)黨人中的普通一員，有著崇高的革命理想、信念、情操和鮮明的個性，為了革命斗爭形勢的需要，他服從了黨組織的安排，以裝瘋的形式暫時轉(zhuǎn)入了另一條戰(zhàn)線。為了完成任務，他一方面承受著不明真相的戰(zhàn)友的誤解，一方面又要經(jīng)受敵人的懷疑與考驗。他忍辱負重，嘗盡苦難，最后終于進入了白公館監(jiān)獄，成功組織越獄，營救了大批革命同志。

該劇題材選擇獨特，切入巧妙，視角新穎，著力弘揚了革命英雄主義的高昂旋律，同時又予以主人公更多的人性展示，通過華子良特殊的生存狀態(tài)和內(nèi)心活動來謳歌中國共產(chǎn)黨人的高貴品質(zhì)，刻畫革命者豐富多彩的內(nèi)心世界，塑造了一個”有敵不能恨，有友不能親，有妻不能愛，有子不能認\”的獨特人物形象。

全劇節(jié)奏明快流暢，京劇本體意識強烈。不僅整體舞臺呈現(xiàn)精美，且念、唱、做、打俱佳，在京劇表現(xiàn)現(xiàn)代生活的藝術探索上取得了一些重大突破。有些場面如”耍鞋戲敵\”、”挑簍下山\”等已成為膾炙人口的精彩片斷和戲曲院校的示范教材；音樂上，既保留了京劇唱腔原汁原味的韻律，又根據(jù)人物的特定環(huán)境和情感做了大幅度拓展，流暢優(yōu)美，激情飽滿。此劇演出陣容強大，技藝精湛，特別是飾演華子良的王平有著淋漓盡致的發(fā)揮。舞美設置虛實結合，富有意境。全劇顯示了強烈的思想感召力和藝術感染力，是一部獨具品味，滿足了現(xiàn)代觀眾審美需求的優(yōu)秀京劇現(xiàn)代戲。