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《楊三姐告狀》原是一出觀眾非常喜歡的評劇名劇。這個劇已有七八十年了，是評劇前輩成兆才先生根據(jù)民國初年的真實(shí)事件創(chuàng)造編寫的。評劇演員學(xué)戲必須先學(xué)這場戲。
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電視劇《楊三姐告狀》在北京電視臺播出，這原是一出觀眾非常喜歡的評劇名劇。這個劇已有七八十年了，是評劇前輩成兆才先生根據(jù)民國初年的真實(shí)事件創(chuàng)造編寫的。評劇演員學(xué)戲必須先學(xué)這場戲。
前輩評劇演員芙蓉花，演楊三姐是最好的。她用很多戲曲程式動作創(chuàng)造楊三娥，成了我們評劇演這一角色的樣板。
我是四十年代初演楊三娥的。那時是師傅口傳心授，只重視唱、念、做，對人物性格的體會注重不夠。到北京中國評劇院工作后，50年代為響應(yīng)發(fā)展評劇的號召挖掘傳統(tǒng)劇目，評劇院集中了全力，重點(diǎn)排了這出戲。
這出戲是連臺本戲，后來演上下兩集，為了方便觀眾，我們進(jìn)行了割舍，一場演完。
1955年，排這出戲時，我親自去了河北灤縣，訪問了楊三娥本人，當(dāng)時楊三娥已是地主的妻子，兒子正被管制，在那里我還看到了她哥哥楊國恩，我們在一起照了相。
楊三姐本人個子瘦小，長得并不出色。她是個老老實(shí)實(shí)、勤勞能干的農(nóng)從女孩兒。二姐被殺后，她一步步成長，堅(jiān)定了信心，告狀是有過程的。
我重新創(chuàng)造這一角色時，也是由唱、做、念一步步從事件中成熟起來的，有個體驗(yàn)過程，即：（1）時代背景，弄從女孩心理；（2）高家暴發(fā)戶土財(cái)主心理。
前輩演員大都演過這場戲。評劇演這出戲有得天獨(dú)厚的條件：語言、唱腔有地方特色。土生土長的評劇，演自己家鄉(xiāng)的真人真事也很合適。
電視連續(xù)劇有感人的地方，天津電視臺的拍攝也是對的。廳長改用原來的老評劇處理也是真實(shí)的。廳長楊益德外號“楊梆子”，是楊三娥親口對我講的。
周大律師見義勇為也是楊三娥親自說的，高占英殺妻，打活的高家小三兒是見證人。成兆才先生編劇都照實(shí)處理。但50年代，我在評劇院重排時，改成了周律師是楊廳長的內(nèi)弟，這是我們當(dāng)時狹隘的處理。這次電視連續(xù)劇恢復(fù)了真實(shí)的原貌。
楊三姐母女吊孝那場戲的處理也很真實(shí)。大嫂等人物形象也是可信的。
楊三娥的形象整體上塑造得不錯，只是在展現(xiàn)農(nóng)村姑娘的單純?nèi)涡赃@一面，還可表現(xiàn)得再明顯些。
連續(xù)劇中楊三娥的形象開始拔得太高了，這個缺欠在現(xiàn)在的評劇舞臺上也仍然存在。
另外，戲中楊三姐稱二姐時叫“我姐”，這是不真實(shí)的，她必須叫“二姐”，因?yàn)樗�有“大姐”，這是農(nóng)村的規(guī)矩。電視中都稱楊三娥楊三姐，連楊廳長也這樣稱呼，這是不真實(shí)的，應(yīng)稱為“楊三娥”或“娥頭兒”記得50年代我去訪問他時當(dāng)?shù)厝诉�都叫她“娥頭兒”呢。
楊母戲少，但主要問題是表現(xiàn)農(nóng)村苦媽媽的善良忠厚不夠。
作為評劇演員，我看到電視連續(xù)劇眼這個題材的戲很高興，是有現(xiàn)實(shí)意義的。當(dāng)年我演這個戲時，最受歡迎的是周大律師、楊益德廳長，今天看來仍是這兩個人物最受尊敬。怎樣做律師，怎樣做官，怎樣替老百姓伸張正義，電視劇表現(xiàn)得很好�？础陡鏍睢肪褪且吹嚼习傩杖〉煤侠淼臋�(quán)利！
電視劇有一句群眾臺詞我看應(yīng)當(dāng)考慮：“天津壞人多，太危險(xiǎn)！......”這對天津太不公平了，應(yīng)說：“這年頭壞人多......”從整體上來看我還是喜歡這部電視劇的。
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