四平調(diào)小包公是國(guó)家一級(jí)演員，著名四平調(diào)大師，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人拜金榮 的代表作

商丘四平調(diào)是全國(guó)稀有戲曲劇種之一，現(xiàn)僅存于商丘。它是一種說(shuō)唱藝術(shù)，由兩人演出，男演員身挎花鼓，腰系彩綢；女演員古裝粉面，頭戴繡球，足踩高蹺。兩人邊歌邊舞，活潑風(fēng)趣。

商丘是聞名遐爾的戲曲之鄉(xiāng)，不僅是豫劇豫東調(diào)的發(fā)源地，同時(shí)也是四平調(diào)劇種的發(fā)源地，商丘市四平調(diào)劇團(tuán)是這一劇種的創(chuàng)始團(tuán)。

1945年，以鄒玉震、王漢臣為首的花鼓藝人，歷盡艱辛，在蘇北花鼓的基礎(chǔ)上，吸收兄弟劇種的有益成分，演化出了一個(gè)充滿生機(jī)的劇種——四平調(diào)。

商丘市四平調(diào)研究學(xué)者蔣云聲老師回憶起四平調(diào)的形成過(guò)程，不無(wú)感慨地介紹：當(dāng)時(shí)掛牌它叫咣咣戲，因?yàn)楫?dāng)時(shí)在商丘縣演出的時(shí)候有個(gè)謂主，外號(hào)叫大蘇瓜，謂主就是相當(dāng)于現(xiàn)在的居委會(huì)主任那一角，當(dāng)時(shí)呢，他看咣咣戲不象是個(gè)劇種名稱，所以他詳細(xì)的聽(tīng)了花鼓演唱以后，感覺(jué)到花鼓當(dāng)時(shí)都是用真聲演唱，聽(tīng)起來(lái)很穩(wěn)，加上當(dāng)時(shí)在花鼓里面有一種板式或者有一種腔調(diào)就叫評(píng)調(diào)，這樣就是四平八穩(wěn)這種感覺(jué)，他又懂得其他一些劇種，象京劇里面就有四平調(diào)，所以他可能受那種啟發(fā)，又加上對(duì)當(dāng)時(shí)花鼓演唱的一些親自感受，綜合起來(lái)，給老藝人建議不要掛咣咣戲，就改四平調(diào)怎么樣，老藝人感覺(jué)有道理，劇種的名稱比較文雅，所以說(shuō)當(dāng)時(shí)就采納了，在商丘演出開(kāi)始，以后掛牌就叫四平調(diào)，改四平調(diào)以后還是叫花鼓，正是因?yàn)檫@樣，觀眾就認(rèn)為名不符實(shí)，送個(gè)綽號(hào)叫老改敲，這樣對(duì)老藝人也是個(gè)刺激，在沒(méi)有辦法的時(shí)候，采取臨時(shí)的措施就是和其他劇種聯(lián)合演出，叫兩下鍋或二碰子。在當(dāng)時(shí)同臺(tái)演出的最典型的一個(gè)是評(píng)劇，一個(gè)是曲劇。曲劇那個(gè)時(shí)候也沒(méi)有打擊樂(lè)，就是沒(méi)有鑼鼓，它光有弦樂(lè)，花鼓呢，有鑼鼓，沒(méi)有弦樂(lè)，這樣，兩個(gè)班子合起來(lái)演出好象可以做一種彌補(bǔ)。當(dāng)時(shí)地方劇種發(fā)展的很快，象二夾弦，柳琴，清音，道琴，這些戲很快都已經(jīng)發(fā)展起來(lái)了，花鼓老藝人影響也很大，不改不行，有一種強(qiáng)烈的愿望，后來(lái)到1945年，豫劇班子里請(qǐng)過(guò)來(lái)或者說(shuō)偷過(guò)來(lái)一個(gè)琴師，叫揚(yáng)學(xué)智，請(qǐng)過(guò)來(lái)以后在安徽的沙河一帶的劉集，是一個(gè)集鎮(zhèn)，白天晚上日夜的在研究，怎么樣加伴奏，通過(guò)三個(gè)月，忍饑挨餓，日夜奮戰(zhàn)，這些老藝人受當(dāng)時(shí)一些劇種的影響，豫劇、評(píng)劇、兩夾弦，特別是評(píng)劇的影響，吸收這些劇種的一些音樂(lè)成分，在花鼓的基礎(chǔ)上，搞成了一個(gè)雛形，當(dāng)時(shí)的第一個(gè)實(shí)驗(yàn)劇目是陳三兩，也就是從這時(shí)候才是四平調(diào)劇種真正的誕生，剛剛興起的時(shí)候，那種弦律比較樸實(shí)，比較簡(jiǎn)單，也就是說(shuō)叫四句一回。什么叫四句一回呢——加哼唱。

由于四平調(diào)產(chǎn)生于民間，具有深厚的群眾基礎(chǔ)，因此，一旦被認(rèn)可，便迅速在民間流傳。1956年，河南省舉行首屆戲曲觀摩會(huì)演，商丘市四平調(diào)劇團(tuán)不負(fù)眾望，以《陳三兩爬堂》一舉奪魁，鄒愛(ài)琴榮獲表演一等獎(jiǎng)，王漢臣榮獲表演二等獎(jiǎng)，從而大大促進(jìn)了這一劇種的迅猛發(fā)展，豫魯蘇皖四省紛紛成立四平調(diào)劇團(tuán)，并掀起了“女學(xué)鄒愛(ài)琴，男學(xué)王漢臣”的高潮，四平調(diào)劇種也迎來(lái)了第一個(gè)發(fā)展高峰。這時(shí)，四平調(diào)也突破了“四句一回”的板式，變得更加豐富，樂(lè)隊(duì)的人數(shù)也由當(dāng)初的3人發(fā)展到10人，唱腔更加委婉、動(dòng)聽(tīng)。

“文化大革命”的十年浩劫中，四平調(diào)橫遭厄運(yùn)，四平調(diào)劇團(tuán)也一度湮沒(méi)。1978年，改革開(kāi)放的春風(fēng)使四平調(diào)劇團(tuán)得以復(fù)生。為了四平調(diào)劇種的復(fù)興與發(fā)展，商丘市四平調(diào)劇團(tuán)率先成立了音樂(lè)研究小組，奔赴豫魯蘇皖四省四平調(diào)劇團(tuán)收集整理有關(guān)資料。1981年，原商丘市文化局（現(xiàn)梁園區(qū)文化局）召集豫魯蘇皖四省八個(gè)四平調(diào)劇團(tuán)有關(guān)人士在商丘座談、交流，在規(guī)范四平調(diào)板式類(lèi)別的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步明確了唱腔音樂(lè)的發(fā)展重點(diǎn)，先后整理、印發(fā)了《四平調(diào)唱腔匯集》、《四平調(diào)伴奏音樂(lè)》等20多萬(wàn)字的寶貴資料，對(duì)四平調(diào)音樂(lè)的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用，以《小包公》為代表的一大批優(yōu)秀劇目又以絢麗的光彩活躍在戲曲舞臺(tái)。

原來(lái)四平調(diào)沒(méi)有自己真正的花臉唱腔，特別是《小包公》，又接近于童聲，又具小花臉，這樣的唱腔也是一種新的創(chuàng)作，在運(yùn)腔的方法，行腔的方法，弦律的走向都有一些新的變化。小包公的出現(xiàn)，填補(bǔ)了四平調(diào)沒(méi)有花臉的空白，而拜金榮老師獨(dú)特的表演和唱腔將四平調(diào)帶入一個(gè)空前的盛境。（漸入小包公唱段）

80年代后期，隨著傳媒科技的發(fā)展和人們審美觀念的變化，戲曲一度步入低谷。商丘四平調(diào)劇團(tuán)克服重重困難，堅(jiān)持用自己獨(dú)有的藝術(shù)形式為人民服務(wù)，贏得了社會(huì)各界的支持和贊譽(yù)，并作為稀有的戲曲劇種，被納入首批河南省民間民族文化保護(hù)工程實(shí)施項(xiàng)目。以付梅為代表的第三代商丘四平調(diào)優(yōu)秀青年演員在全國(guó)和全省的戲曲大賽中頻頻得獎(jiǎng)。一時(shí)間，不僅中原各媒體齊聲稱贊，臺(tái)灣《弘報(bào)》也給予了高度評(píng)價(jià)，四平調(diào)以其獨(dú)特的魅力在海峽內(nèi)外重放異彩。