劉伯玲（1941—）豫劇名旦，桑派傳人，河南省安陽(yáng)市人，其唱腔中既有桑派的吐字乖巧、韻味醇厚，又兼具閻派的典雅細(xì)膩和馬派的脆媚潑辣，逐步形成了自己獨(dú)特的演唱和表演藝術(shù)風(fēng)格，代表作品有《程咬金照鏡子》、《皇帝告狀》、《秦雪梅》等。 1949年輾轉(zhuǎn)來(lái)到河南鄭..

劉伯玲（1941—）豫劇名旦，桑派傳人，河南省安陽(yáng)市人，其唱腔中既有桑派的吐字乖巧、韻味醇厚，又兼具閻派的典雅細(xì)膩和馬派的脆媚潑辣，逐步形成了自己獨(dú)特的演唱和表演藝術(shù)風(fēng)格，代表作品有《程咬金照鏡子》、《皇帝告狀》、《秦雪梅》等。

1949年輾轉(zhuǎn)來(lái)到河南鄭州，她雖不是出生在梨園世家，卻頗具藝術(shù)靈性。1955年12月她考入鄭州市豫劇團(tuán)隨團(tuán)學(xué)藝，主攻閨門旦、花旦，以俊美的扮相、甜亮的嗓音、扎實(shí)的功底從同輩學(xué)員中脫穎而出，相繼演出了豫劇《茶瓶記》、《沉香扇》、《三拜花堂》等劇目。在多年的實(shí)踐演出中，她像小蜜蜂一樣采擷百花之秀，汲取各種藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。1963的劉伯玲已在河南菊壇初露頭角，恰恰這一年年，桑振君調(diào)至該團(tuán)，此時(shí)的桑振君先生正是風(fēng)華正茂，處于藝術(shù)黃金時(shí)期。這就使得劉伯玲有了更多觀摩桑振君先生盛年演出綽約風(fēng)姿，并有幸與桑先生同臺(tái)演出《桃花庵》、《打金枝》、《秦雪梅·觀文》等劇目。長(zhǎng)期的耳濡目染，再加上桑先生的言傳身教和自己的穎悟聰慧、勤學(xué)苦練，使得她很快領(lǐng)悟了桑派藝術(shù)真諦，初步了解了桑派藝術(shù)演唱特色，從此桑派藝術(shù)就如同磁石一般吸引著劉伯玲，立志竭盡全力學(xué)習(xí)桑派藝術(shù)。1965年桑振君先生調(diào)離該團(tuán)后，她便接演了桑先生的演出劇目，為以后繼承發(fā)展桑派藝術(shù)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1977年古裝戲剛剛開(kāi)放，劉伯玲便迫不及待地去邯鄲向桑振君學(xué)藝。桑振君在簡(jiǎn)陋的環(huán)境中為她逐字逐句親授了《姐妹告狀》，同年該劇在鄭州公演后立即引起了強(qiáng)烈的反響，無(wú)數(shù)觀眾被桑派藝術(shù)字乖音巧、百句不竭的藝術(shù)魅力所折服，一時(shí)間河南菊壇刮起了桑派勁風(fēng)。桑振君先生在看了劉伯玲的演出后，大加贊賞，并正式收她為入室弟子。之后劉伯玲長(zhǎng)期堅(jiān)持演出桑派劇目，繼承了桑派唱腔偷、滑、閃、搶和離調(diào)的演唱技巧，全面掌握了桑派藝術(shù)精髓，并在此基礎(chǔ)上兼學(xué)閻派和馬派之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，其唱腔中既有桑派的吐字乖巧、韻味醇厚，又兼具閻派的典雅細(xì)膩和馬派的脆媚潑辣，逐步形成了自己獨(dú)特的演唱和表演藝術(shù)風(fēng)格。

職務(wù)升遷

1981年，鄭州市評(píng)劇團(tuán)在原有基礎(chǔ)上組建成立了鄭州市實(shí)驗(yàn)豫劇團(tuán)，劉伯玲從名角云集的鄭州市豫劇團(tuán)調(diào)至該團(tuán)任領(lǐng)銜主演，這為她提供一個(gè)更廣闊施展才華的舞臺(tái)。多年的舞臺(tái)實(shí)踐使得她的藝術(shù)更趨向成熟，她主演的系列桑派劇目已經(jīng)達(dá)到了一種化境，但終歸不是自己的代表作品，為此團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)為她編排了新編古裝戲《程咬金照鏡子》，她看過(guò)劇本后，頓時(shí)感覺(jué)難以勝任角色。其一，原先傳統(tǒng)戲中的程七奶奶王月英是個(gè)馳騁沙場(chǎng)的巾幗英雄，而在該劇中體現(xiàn)出的卻是一位風(fēng)鳳活活、孝敬父母、打抱不平、農(nóng)民色彩濃重的王月英。其二，自己主攻的是閨門旦，況生活中是溫文爾雅、不善言談的性格，這些都與劇中人物差距甚遠(yuǎn)。但是為了觀眾在舞臺(tái)上看到一個(gè)全新的劉伯玲，她克服重重壓力，跳出桑派門楣，跨越行當(dāng)，全心投入到該劇的排練中。為了成功塑造好這一角色，她虛心聽(tīng)取各她借鑒了花臉、武生、刀馬旦的表現(xiàn)手法，加之自己對(duì)角色的深入思考，忘我地演繹。在排練場(chǎng)上，她從不擺名角架子，而是虛心聽(tīng)取各方的意見(jiàn)。經(jīng)過(guò)全團(tuán)上下的通力合作，該劇在鄭州一舉打破了連演150余場(chǎng)的記錄，場(chǎng)場(chǎng)爆滿、一票難求。劇中她塑造的純樸、熱情、憨直、潑辣、勇敢的程七奶奶的人物形象給觀眾給下了極其深刻的印象。一時(shí)間全國(guó)各地知名劇團(tuán)紛紛來(lái)鄭觀摩該劇演出，時(shí)之今日該劇仍是諸多戲曲團(tuán)體的常演劇目。1983年該劇被珠江電影制片廠投資拍攝成戲曲藝術(shù)片在全國(guó)放映。當(dāng)時(shí)這部片子在珠江拍攝了4個(gè)月，每天5點(diǎn)鐘就要起來(lái)化妝，一直到晚上才能卸妝。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)四周都是攝像機(jī)對(duì)著演員，一時(shí)還不太習(xí)慣。當(dāng)時(shí)雖然吃了很多苦頭，但是為使這部影片能成功上映，大家沒(méi)有絲毫怨言，全心全力做好本職工作。該片全國(guó)公映后，劉伯玲的名字不脛而走，成為一時(shí)關(guān)注的焦點(diǎn)人物，《程咬金照鏡子》也成為了她藝術(shù)生涯中里程碑式的作品。

豫劇成就

據(jù)省文化廳資料顯示1986年，鄭州市實(shí)驗(yàn)豫劇團(tuán)成為全省戲曲院團(tuán)收入最高的文藝團(tuán)體。此后她又演出了

《唐宮嬌女》、《鴛鴦戲水》、《一夜皇后》、《狐仙女》、《蓮花仙子》、《皇帝告狀》、《四姐下凡》、《假婿成龍》等眾多劇目。中國(guó)唱片社，中央和省、市電視臺(tái)曾多次錄制和播放她的專題節(jié)目，盒式帶廣泛發(fā)行。由于種種原因，她于1991年告別舞臺(tái)，調(diào)至鄭州市藝術(shù)學(xué)校任教后一直致力于桑派藝術(shù)的研究，并不遺余力地培養(yǎng)了一批又一批桑派學(xué)生，為推動(dòng)桑派藝術(shù)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。