勃拉姆斯是德國音樂史上最后一個有重大影響的古典作曲家，被視為19世紀(jì)浪漫主義音樂時期的“復(fù)古”者。他是創(chuàng)作與演奏并重的作曲家。但他沒有進(jìn)過音樂學(xué)校，靠他自己的勤奮好學(xué)、他的卓越才能和對自己所獻(xiàn)身的事業(yè)重要性和必要性的覺悟。他的成熟的作品證明了他掌握著..

勃拉姆斯是德國音樂史上最后一個有重大影響的古典作曲家，被視為19世紀(jì)浪漫主義音樂時期的“復(fù)古”者。他是創(chuàng)作與演奏并重的作曲家。但他沒有進(jìn)過音樂學(xué)校，靠他自己的勤奮好學(xué)、他的卓越才能和對自己所獻(xiàn)身的事業(yè)重要性和必要性的覺悟。他的成熟的作品證明了他掌握著登峰造極的藝術(shù)技巧和才華。他的作品兼有古典法和浪漫精神，極少采用標(biāo)題，交響作品中模仿貝多芬的氣勢宏大，然而筆法工細(xì)，情緒變化多端，時有牧歌氣息的流露，仍帶有自己特點。

勃拉姆斯的音樂既反映出他德國北部故鄉(xiāng)的樸實無華，又反映出維也納的嫵媚動人。在他的最大型作品《德意志安魂曲》中表現(xiàn)出了這兩個方面。他出自對人類善良的信念和對德國人民的愛，緊緊依靠德國古典音樂大師——自巴赫、莫扎特、貝多芬到舒伯特和舒曼的傳統(tǒng)，創(chuàng)作出足以同十九世紀(jì)末德國音樂中開始出現(xiàn)的一些頹廢現(xiàn)象相對抗的包羅萬象的作品來。這正是他創(chuàng)作的主要歷史功績所在。在德國音樂中，人們常把勃拉姆斯同巴赫、貝多芬姓名的第一個字母總稱為“三B”原因概在于此。

勃拉姆斯繼承貝多芬交響樂的傳統(tǒng)，以深刻的人道主義和熱烈的愛國主義精神出發(fā)，著力表現(xiàn)時代精神風(fēng)貌和斗爭生活，作品成為貝多芬之后西歐交響音樂的杰出典范。難怪人們把他的《第一交響曲》譽為“貝多芬第十交響曲”。勃拉姆斯自己也曾記敘說：“在我背后不斷地聽到巨人（指貝多芬）的腳步聲。”勃拉姆斯寫作交響曲并不追求色彩和光輝的表現(xiàn)，但他的樂隊表現(xiàn)卻格外精致而富有表情。在繼承古典樂派交響樂的結(jié)構(gòu)形式的同時，勃拉姆斯又賦予作品浪漫主義的色彩和氣質(zhì)。作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情思蘊藉，規(guī)模龐大。他還將德國古典作曲家嚴(yán)密的復(fù)調(diào)技術(shù)和動機發(fā)展手法運用到交響曲的創(chuàng)作中。重要作品還有《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，《匈牙利舞曲》第五、第六，管弦樂《學(xué)院典禮序曲》及《搖籃曲》等優(yōu)秀曲目。