沈曼云受老連環(huán)畫作者劉伯良的影響和啟蒙，正式走上連環(huán)畫創(chuàng)作道路。自1928年開(kāi)始創(chuàng)作大批連環(huán)畫，并以武俠帶滑稽為題材的連環(huán)畫爭(zhēng)取讀者。他編繪的連環(huán)畫贏得男女老少讀者的喜愛(ài)。有著上海“四大名旦”之一美譽(yù)。代表作：《濟(jì)公傳》、《十八羅漢收大鵬》、《玄奘西行》、《沈萬(wàn)山》、《小梁山》、《虎兒》、《豪俠馬青鋒》等

沈曼云(1911-1978)，上海吳淞人。雙親早亡，由伯父撫養(yǎng)。他讀過(guò)私塾，幼年時(shí)代就喜愛(ài)臨摹教科書和香煙牌子上的人物畫，14歲時(shí)拜劉伯良為師，正式學(xué)習(xí)連環(huán)畫的創(chuàng)作，17歲時(shí)開(kāi)始自謀職業(yè)。當(dāng)時(shí)上海市民的欣賞口味已經(jīng)發(fā)生了很大變化，早期連環(huán)畫臨摹京劇舞臺(tái)造型的方式已經(jīng)無(wú)法引起讀者的興趣，以馬鞭代替戰(zhàn)馬、布帳表示城池的畫法也顯得陳舊落伍。因此沈曼云最初的作品銷路不暢，但他并不氣餒，經(jīng)過(guò)對(duì)讀者接受心理的了解，沈曼云轉(zhuǎn)向了滑稽路線，畫風(fēng)大膽夸張，漫畫式的人物造型、生活化的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、貼近平民的視角，加上大量笑料和“包袱”，立即贏得了廣大讀者的喜愛(ài)，從此在上海灘聲名日隆。

解放后，新中國(guó)確立的寫實(shí)主義創(chuàng)作方向使沈曼云的表現(xiàn)技巧、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)受到很大掣肘。雖然有眾多畫界同仁的鼓勵(lì)，但他仍然擔(dān)心自己缺乏素描基礎(chǔ)，而且用夸張變形的手法塑造工農(nóng)兵形象也存在丑化之嫌。經(jīng)過(guò)再三考慮，沈曼云告別了，轉(zhuǎn)到圖書館工作，1978年因病辭世。

有著上海“四大名旦”之一美譽(yù)的沈曼云先生一生創(chuàng)作了約200多種連環(huán)畫，包括歷史題材、社會(huì)題材、武俠傳奇、民間故事，民國(guó)期間出版的有《濟(jì)公傳》、《十八羅漢收大鵬》、《路遙知馬力》、《第一英雄》、《沈萬(wàn)山》、《公主與獅子》、《豪俠馬青鋒》等膾炙人口的作品;解放后出版或重印的作品極為少見(jiàn)，只有《火燒赤壁》(武陵書局，1953年)、《兩個(gè)心愿》(上海人美，1960年)等。熱持續(xù)升溫后，對(duì)民國(guó)版連環(huán)畫的整理研究取得了很大進(jìn)展，沈曼云作品的影印本才零星問(wèn)世，如陜西人民美術(shù)出版社的《文天祥》(2001年)。

沈先生是一位兼具民間藝術(shù)家和底層知識(shí)分子氣質(zhì)的，他的畫風(fēng)雖不及趙宏本的嚴(yán)謹(jǐn)，也缺少陳光鎰的灑脫和錢笑呆的纖麗，但在作品的綜合表現(xiàn)力、敘事的生動(dòng)性、節(jié)奏感的控制等方面，實(shí)有他人難以企及之處，因此擁有多層次的讀者群。

他，沈曼云先生，一個(gè)普通且不平凡的人。他的作品是民國(guó)時(shí)期連環(huán)畫的重要組成部分，也是中國(guó)連環(huán)畫發(fā)展史不可或缺的環(huán)節(jié)，他為我國(guó)連環(huán)畫的發(fā)展起到了推動(dòng)作用，亦為我國(guó)文化的發(fā)展貢獻(xiàn)了一生。他的畫作流傳千古，他的精神萬(wàn)古流芳。