4歲隨父來(lái)到北京，8歲入慶壽和科班學(xué)藝，向賈志臣先生學(xué)河北梆子和京劇老生。9歲登臺(tái)，12歲便以《打金枝》、《朱砂痣》唱大軸。16歲變聲后，從程春祿先生學(xué)京胡。24歲嗓音恢復(fù)，26歲拜羅福山先生為師改學(xué)老旦。他與文亮臣、松介眉同為羅福山的入室弟子。并得到龔云甫先..

4歲隨父來(lái)到北京，8歲入慶壽和科班學(xué)藝，向賈志臣先生學(xué)河北梆子和京劇老生。9歲登臺(tái)，12歲便以《打金枝》、《朱砂痣》唱大軸。16歲變聲后，從程春祿先生學(xué)京胡。24歲嗓音恢復(fù)，26歲拜羅福山先生為師改學(xué)老旦。他與文亮臣、松介眉同為羅福山的入室弟子。并得到龔云甫先生教益，后又深得龔先生琴師陸彥庭先生的教授和輔佐，藝事大進(jìn)。當(dāng)年他為提高演唱技藝，私下以胡琴自拉自唱，練聲吊嗓達(dá)數(shù)年之久，因而給嗓音打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。自龔云莆息影歌壇，他邀請(qǐng)龔的琴師陸五（硯亭）為其伴奏，陸并將龔的演唱奧秘、訣竅及劇目盡皆傳授。

十二歲入慶壽和科班學(xué)老生，變聲后從陸彥庭學(xué)胡琴，后嗓音日漸洪亮，常由陸操琴調(diào)練嗓音，為龔云甫所見(jiàn)，改學(xué)老旦，拜羅福山、謝寶云、龔云甫為師。李多奎兼取三家之長(zhǎng)，結(jié)合自己的條件注意韻味，古樸大方，蒼秀挺拔，韻味醇厚，創(chuàng)立了老旦新腔，世稱(chēng)“李派”。他的演唱重于用氣之功，他常說(shuō)“氣為音之本，無(wú)氣無(wú)聲�！彼麑�(duì)于演唱中的換、偷、提、噴、吞、吐、收、放各種用氣之法安排的精細(xì)到家。他在演唱中無(wú)論是急促的快板，還是長(zhǎng)拖腔的慢板，都能唱的氣足神通，保持聲音的圓潤(rùn)悅耳，他還十分注意聲韻的變化和感情的表達(dá)結(jié)合。李多奎1929年隨程硯秋到上海演出，一出《釣金龜》轟動(dòng)申城，震動(dòng)浦江兩岸。后又與高慶奎、金少山等合作，經(jīng)常演出于京滬各地，他擅演的劇目有《遇后龍袍》、《太君辭朝》、《行路哭靈》等。

解放后參加北京京劇團(tuán)，1961年與裘盛戎合作整理演出了《赤桑鎮(zhèn)》再次引起轟動(dòng)，成為老旦、銅錘戲的代表作品。李多奎在多年的演出實(shí)踐中又總結(jié)出了“亮”中加“柔”，“脆”中摻“潤(rùn)”，這樣一種老旦唱腔技法，把劇中人物不同環(huán)境下的感情變化表達(dá)的細(xì)致入微，極富聽(tīng)覺(jué)欣賞之美感。演出實(shí)踐中，觀眾聽(tīng)起來(lái)亮、脆、寬、窄、潤(rùn)、柔、甜、沙兼而有之，力求展現(xiàn)京劇老旦演唱技巧的音樂(lè)完美性，李多奎也在這方面投入了很大的精力，獲得了良好的藝術(shù)效果，成為龔云甫之后我國(guó)京劇藝術(shù)界影響最大、最深遠(yuǎn)的老旦名家，也是京劇表演藝術(shù)隊(duì)伍中一位承前啟后、精益求精的藝術(shù)大師。李多奎除精心創(chuàng)作演出一批優(yōu)秀京劇劇目之外，還培養(yǎng)了大批的藝術(shù)后人，如李盛泉、李金泉、王玉敏、李鳴巖、王夢(mèng)云、王曉臨等等。

由于他間接得到龔氏真?zhèn)�，藝事漸趨精到，加之氣力充沛，又繼承了龔氏唱法上的特點(diǎn)，因而，不久就與當(dāng)時(shí)幾位龔派老旦諸如臥云居士、松介眉等人齊名，并雄于舞臺(tái)上最為顯著的人物。常與程硯秋、高慶奎、金少山、馬連良等名家合作，深受歡迎。1961年與裘盛戎先生排演《赤桑鎮(zhèn)》，大獲好評(píng)。