|
“中國(guó)十大古典喜劇”由王季思（1906~1996）在擔(dān)任中山大學(xué)教授時(shí)與他領(lǐng)導(dǎo)的編輯團(tuán)隊(duì)在征求了各方學(xué)者意見后提出。 《救風(fēng)塵》（元）關(guān)漢卿 
《救風(fēng)塵》全名《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》，雜劇劇本，全劇共四折�，F(xiàn)存版本有：明脈望館校藏《古名家雜劇》本、《新續(xù)古名家雜劇》宮集本、《元曲選》乙集本、《元曲大觀》本、《元人雜劇全集》本。元代關(guān)漢卿所作，是一部杰出的現(xiàn)實(shí)主義古典喜劇。主要寫惡棍周舍騙娶風(fēng)塵女子宋引章后又加以虐待，宋引章的結(jié)義姐妹趙盼兒巧設(shè)計(jì)謀將其救出的故事。 《墻頭馬上》（元）白樸 
《裴少俊墻頭馬上》（簡(jiǎn)稱《墻頭馬上》）是元代白樸創(chuàng)作雜劇。 該劇講述李家小姐千金與裴家少年少俊游園偶遇，互相愛慕，互致情詩(shī)。男問：“為誰(shuí)含笑在墻頭？”女答：“莫負(fù)后園今夜約�！倍讼嗉s私奔，在裴家花園匿居七年，終被裴父發(fā)現(xiàn)趕出。后幾經(jīng)周折，再得團(tuán)圓。 該劇具有強(qiáng)烈的反封建意義。裴少俊、李千金的自由結(jié)合反抗了父母之命、媒妁之言的封建禮教。他們不顧家長(zhǎng)的壓迫，堅(jiān)持不屈，表現(xiàn)了青年要求婚姻自由的堅(jiān)強(qiáng)意志和對(duì)愛情的忠貞。裴少俊進(jìn)士及第后，他的父親就改變了對(duì)他們的態(tài)度，這就揭露了作為封建禮教的代表者的虛偽和勢(shì)利。 《西廂記》（元）王實(shí)甫 
《崔鶯鶯待月西廂記》（簡(jiǎn)稱《西廂記》，又稱《王西廂》、《北西廂》）是元代王實(shí)甫創(chuàng)作雜劇，大約寫于元貞、大德年間（1295~1307年）。 全劇敘寫了書生張生（張君瑞）與相國(guó)小姐崔鶯鶯在仕女紅娘的幫助下，沖破孫飛虎、崔母、鄭恒等人的重重阻撓，終成眷屬的故事。 該劇具有很濃的反封建禮教的色彩，作者寫青年人對(duì)愛情的渴望，寫情與欲的不可遏制與正當(dāng)合理，寫青年人自身的愿望與家長(zhǎng)意志的沖突；表達(dá)了“愿天下有情的都成了眷屬”的愛情觀。全劇體制宏偉，用了五本二十折連演一個(gè)完整的故事，這在古代雜劇中是罕見的。該劇情節(jié)引人入勝，形象鮮明生動(dòng)，文采斐然，極具詩(shī)情畫意。 《李逵負(fù)荊》（元）康進(jìn)之 
康進(jìn)之的《李逵負(fù)荊》，是元代前期雜劇中的名作。寫的是梁山附近杏花莊開酒店的老王林，被冒稱宋江、魯智深的惡棍搶去了女兒滿堂嬌。正逢李逵來(lái)店飲酒，王林向他哭訴。李逵聽了大怒，回山斥責(zé)宋江。宋江為辯明事實(shí)，同他下山質(zhì)對(duì)。李逵在認(rèn)識(shí)了錯(cuò)誤之后，回山向宋江負(fù)荊請(qǐng)罪。恰好兩個(gè)惡棍又送滿堂嬌回門，王林上山報(bào)信，宋江即指派李逵下山捉拿，“將功折罪”。最后，全劇在慶功聲中結(jié)束。 《看錢奴》（元）鄭廷玉 
《看錢奴買冤家債主》是元代戲曲作家鄭廷玉的代表作，簡(jiǎn)稱《看錢奴》。在中國(guó)古代十大喜劇中，《看錢奴》是唯一的一部以諷刺藝術(shù)為主來(lái)描寫人情世態(tài)的劇作，也是中國(guó)現(xiàn)存的第一部諷刺喜劇，在戲曲史上占有重要的地位。 《拜月亭記》（元）施惠 
《拜月亭記》（又名《拜月亭》、《幽閨記》）相傳是元代施惠創(chuàng)作的傳奇（戲�。�，現(xiàn)存最早的刊本刊行于明萬(wàn)歷十七年（1589年）。 該劇講述王尚書之女瑞蘭和母親因避兵亂，逃難相失，結(jié)果瑞蘭遇到蔣世隆，拜做兄妹，相攜而行，在旅店之中結(jié)成夫妻。王尚書由此經(jīng)過，巧遇瑞蘭，責(zé)其不守貞節(jié)，迫令回家。瑞蘭回家之后，思念世隆，庭中拜月，祈求再得相會(huì)。蔣世隆去應(yīng)考，狀元及第，王尚書招贅為婿，原來(lái)就是瑞蘭日夜思念的人，遂圓滿結(jié)局。 《拜月亭記》歌頌了青年男女在患難中建立起來(lái)的愛情，具有積極的思想意義。 《中山狼》（明）康海 
《中山狼》：全名《東郭先生誤救中山狼》。明人康海作雜劇劇本，取材明代馬中錫《東田文集》中的《中山狼傳》。明王九思有同題材作品，僅一折，原題名《中山狼院本》。還有明汪廷訥、陳與郊也各有同名雜劇，失傳。劇中主角東郭先生是一個(gè)濫施仁慈的人物，因救助被人追獵的中山狼，幾為狼所吞噬。 《玉簪記》（明）高濂 
《玉簪記》是明代作家高濂創(chuàng)作的傳奇（戲�。�，刊行于明萬(wàn)歷年間。 該劇寫道姑陳妙常與書生潘必正沖破封建禮教和道法清規(guī)的約束而相戀結(jié)合的故事。金兀術(shù)南侵，少女陳嬌蓮在逃難中與母失散，入金陵女貞觀為道士，法名妙常。府尹張于湖赴任經(jīng)過，曾向妙常挑逗，但為所拒。女貞觀主潘法成之侄潘必正會(huì)試落第，亦來(lái)女貞觀。陳、潘二人經(jīng)過茶敘、琴挑、偷詩(shī)一番曲折后，終于私自結(jié)合。事為觀主覺察，乃逼必正赴試。登程之日，妙常追至江邊，雇船趕上，哭訴別情。后潘生登第得官，路出金陵，迎娶妙常歸家團(tuán)聚。 《玉簪記》情節(jié)簡(jiǎn)單而生動(dòng)，語(yǔ)言樸實(shí)而優(yōu)美。 《綠牡丹》（明）吳炳 
《綠牡丹》是明末優(yōu)秀戲劇家吳炳的代表作。劇中主要寫翰林沈重結(jié)社為女婉娥擇婿。在文社會(huì)試中，以綠牡丹為題，各作詩(shī)一首。柳希潛請(qǐng)館師謝英代筆，車本高求妹妹車靜芳捉刀，僅顧粲自作。車靜芳和謝英看了對(duì)方寫的詩(shī)，互生愛慕之心。后來(lái)經(jīng)過面試，柳希潛和車本高作偽之事敗露。鄉(xiāng)試時(shí)，謝英和顧粲高中。最后，謝英和車靜芳，顧粲和沈婉娥，結(jié)成兩對(duì)夫妻。 劇中的車靜芳敢于自擇配偶，她的選擇標(biāo)準(zhǔn)不是門第和財(cái)產(chǎn)，而是人品和才學(xué)。柳希潛求婚，車靜芳提出要面試他的學(xué)問，結(jié)果使他丑相畢露。劇中情節(jié)曲折，性格描寫細(xì)致，有較強(qiáng)的喜劇性。它淋漓盡致地描寫了柳希潛、車本高在考試中作弊的種種丑態(tài)，揭露了科舉制度的腐敗，對(duì)明末的假名士作了冷峻的嘲諷。京劇《詩(shī)文會(huì)》就是根據(jù)它改編的。 《風(fēng)箏誤》（清）李漁 
《風(fēng)箏誤》是清代文學(xué)家李漁創(chuàng)作的傳奇（戲劇），共三十出，完成于順治十年（1653年）。 《風(fēng)箏誤》講述胸?zé)o點(diǎn)墨的戚友先拿才子韓琦仲題詩(shī)的風(fēng)箏去放，風(fēng)箏斷線后落在詹烈侯的兩院，被二小姐詹淑娟拾得，貌美且有才的詹淑娟依韻和詩(shī)一首于風(fēng)箏上。風(fēng)箏被戚家書童索回去后，韓琦仲見所和之詩(shī)贊不絕口，由此萌生了對(duì)詹家小姐的愛情，于是另作風(fēng)箏題求婚詩(shī)一首，仿戚友先的做法去放。但風(fēng)箏不墜西院墜東院，被貌丑且急色的大小姐詹愛娟拾得。愛娟密約韓生，韓生誤以為是會(huì)淑娟，見面驚丑而急退。韓生赴試，狀元及第，上司詹烈侯要以女兒淑娟配之。韓琦仲追憶“前驚”而不受（誤以為婚配者就是密約時(shí)所見的愛娟）。后怕犯欺君逆父之罪而屈從：洞房之夜如臨深淵，懊喪至極，結(jié)果銀燈高照，方識(shí)“聘婷”而大喜。 《風(fēng)箏誤》一劇，以關(guān)目新奇而又針線細(xì)密著稱。它以風(fēng)箏為姻緣的線索，通過巧合、誤會(huì)等手法編織情節(jié)，引出許多逗人發(fā)笑的喜劇效果。李漁的“十種曲”中，惟《風(fēng)箏誤》最膾炙人口。
|