小編給大家介紹一下中國古代十大著名歌曲，古代中國音樂的發(fā)展也是相當(dāng)好的，其中就出現(xiàn)了許多的傳世名曲，只不過現(xiàn)在人們已經(jīng)很少在聽了。下面就跟著小編一起來看看中國古代十大著名歌曲盤點。

　　一，《關(guān)山月》

關(guān)山月

　　漢代樂府歌曲之一，屬于“鼓角橫吹曲”，是當(dāng)時守邊將士經(jīng)常在馬上奏唱的。唐代大詩人李白曾為之填寫新詞，內(nèi)容是抒寫作者感懷古代邊防戰(zhàn)士的艱難困苦,借以非議唐代統(tǒng)治的窮兵黜武，有反對侵略戰(zhàn)爭的意思�，F(xiàn)存《關(guān)山月》的曲譜，比較早的是1768年日本的《魏氏樂譜》，據(jù)說為明朝末年避難于日本的魏侯所傳。歌詞就是李白填的“明月出天山，蒼茫云海間”。1931年刊行的《梅庵琴譜》中收錄有《關(guān)山月》一曲，音調(diào)與《魏氏樂譜》不同，而調(diào)式和氣韻相近，但無歌詞。50年代初,夏一峰、楊蔭瀏等將李白的歌詞重新配曲歌唱，并得以流傳。這首歌曲純樸自然,帶有北方民歌的風(fēng)味,它慣用同音重復(fù)，并配以大起大落的連環(huán)樂句進行,既顯示出琴歌的特色,又比較貼切地體現(xiàn)了原詩豪放的氣質(zhì)和感懷的情調(diào)。

　　二，《胡笳十八拍》

胡笳十八拍

　　漢末著名文學(xué)家、古琴家蔡邕的女兒蔡琰(文姬）在兵亂中被匈奴所獲,留居南匈奴與左賢王為妃,生了兩個孩子。后來曹操派人把她接回，她寫了一首長詩，敘唱她悲苦的身世和思鄉(xiāng)別子的情

　　懷。全詩共18段，譜寫成套歌18首。據(jù)郭沫若說，突厥語稱“首”為“拍”，18拍即18首之意。該詩是她有感于胡笳的哀聲而作,所以就叫做《胡笳十八拍》或《胡笳》。原是琴歌,但魏晉以后逐漸演變成為兩種不同的器樂曲，稱《大胡笳鳴》、《小胡笳鳴》。前者即《胡笳十八拍》的嫡傳c唐代琴家黃庭蘭以擅此曲著稱。李欣有《聽董大彈胡笳》詩:“蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍;胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對客歸�！本褪菍υ撉鷥�(nèi)容的概括。現(xiàn)存曲譜最早見于1425年刊行的《神奇秘譜》本，稱“大、小胡笳”，都是無歌詞的器樂曲�？沙那俑琛逗帐伺摹烦跻娪诿魅f歷三十九年(1611年)孫丕顯所刻的《琴適》中,也就是現(xiàn)在最流行的譜本,其歌詞即文姬所作的“我生之初尚無為……”。音樂基本上用一字對—音的手法，帶有早期歌曲的特點。

　　三，《陽關(guān)三疊》

陽關(guān)三疊

　　該曲是根據(jù)唐代詩人王維(609—759)的詩譜寫的一首琴歌。王維這首詩在唐代就曾以肷曲形式廣為流傳，并收人《伊州大曲》作為第三段。唐末詩人陳陶曾寫詩說歌是《伊州》第三篇，唱首右丞征戍詞�！闭f明它和唐代大曲有一定的聯(lián)系。后來又被譜人琴曲，以琴歌的形式流傳至今。王維的詩是為友人去關(guān)外服役而作：“渭城朝雨彳邑輕塵,客舍青青柳色新;勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人�！比肭偾笥衷鎏砹艘恍┰~句,加強了惜別的情調(diào)。據(jù)清代張鶴所編《琴學(xué)入門》（1864年）的傳譜，全曲分三大段，基本上用一個曲調(diào)作變化反復(fù)，疊唱三次,故稱“三疊”。每疊又分前后兩段,前段除第一疊加“淸和節(jié)當(dāng)春句作為引句外,其余均用王維的原詩。后段是新增的歌詞，每疊不盡相同。從音樂角度說，后段有點類似副歌的性質(zhì)。這首琴歌的音調(diào)純樸而富于激情。充分表達出作者對即將遠行的友人那種無限關(guān)懷留戀的誠摯情感。

　　四，《念奴嬌•赤壁懷古》

念奴嬌•赤壁懷古

　　這是北宋詩人蘇軾根據(jù)民間曲調(diào)《念奴嬌》填寫的一首獨唱歌曲，《念奴嬌》這個詞牌最早的歌詞可能和唐代歌女“念奴”有關(guān)，故有此名.：“念奴”是唐玄宗時“梨園”里最著名的女歌手之一。據(jù)詩人元稹說，當(dāng)時宮廷每年會宴百官,必有音樂歌舞表演，但是累日之后，萬眾喧嘩,常常弄得舞臺上的演出無法繼續(xù)下去,于是玄宗便下令叫念奴出去歌唱當(dāng)中宮太監(jiān)高力士向大家宣布這個節(jié)目時，臺下馬上就安靜下來了。這彳、詞牌自五代以來即已流行，有不少人為之填寫新詞。其中以蘇軾這首詞最能體現(xiàn)原調(diào)“高亢豪邁”的精神而受到人們的重視,當(dāng)時就有所謂“須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱《大江東去》”的評語<.蘇拭這首詞是他被貶黃州，游覽傳說中的“三國周郎赤壁”時寫的。面對如畫的江河，緬懷古代叱咤風(fēng)云的英雄人物，想到自己的政治理想不為朝廷所見容,而今華發(fā)早生，一事無成，不禁感慨萬端,發(fā)出了人生如寄的悲嘆，但整個基調(diào)是健康昂揚的。曲調(diào)見于《九宮大成南北詞宮譜》（1746年)。曲為散板，按詞調(diào)傳統(tǒng)由兩個樂段（即上、下片）組成，后樂段基本上是前樂段的發(fā)展,既有對比，又有聯(lián)系，其整體情緒的起伏均與歌詞密切結(jié)合，具有雄健豪放的氣質(zhì)和濃厚的古典風(fēng)格。

　　五，《古怨》

古怨

　　該曲是南宋作曲家姜白石⑴55-1221)為探索古代“側(cè)商調(diào)”而創(chuàng)作的一首琴歌�！皞�(cè)商調(diào)”即隋唐時期流行的“燕樂調(diào)”，其音階特點是引用降7。作者姜白石是一位愛國詞人和音樂家,常常自己作詞并譜曲,稱為“自度曲”。他的作品大都是長短句的詞體歌曲，琴歌《古怨》則采用騷體，可能是他晚期的作品。當(dāng)時宋朝偏安江南，對金人強占北方領(lǐng)土采取不抵抗政策，并對辛棄疾等抗戰(zhàn)派愛國將領(lǐng)進行鉗制和打擊。白石有感于國土淪亡，世事昏黯,聯(lián)系自己凄苦的身世，因借“古怨”為題,創(chuàng)作了這首歌曲，以寄托他的怨恨的凄情。全曲分三段,第一段包括前奏、唱段的間奏，都用

　　同一曲調(diào)，而采用不同的處理方法。前奏用七弦琴高低八度跳進的特有手法，在唱段中則形成連續(xù)的同音進行,顯示出琴歌的風(fēng)格特點。第二段是發(fā)展段，一開始即進行大二度暫轉(zhuǎn)調(diào)，并以較堅定的節(jié)奏,表現(xiàn)作者對“世事兮何據(jù),手翻乎云雨”的憤慨。第三段再現(xiàn)首段音調(diào)后，變波浪式下行直到最低音,情緒十分低沉，描寫一個“弦欲絕兮聲苦.滿目江山兮淚沾履”的動人情景。接著轉(zhuǎn)人尾聲君不見，年年汾水上兮一惟秋雁飛去!”作者借唐代李嶠詩抒發(fā)對北土淪亡不得恢復(fù)的感慨。音樂以連續(xù)的同音進行開始，然后轉(zhuǎn)人高音區(qū)。伴奏用泛音奏出，悠然遠逝，令人感慨萬端,惆悵無窮。

　　六，《揚州慢》

揚州慢

　　南宋時候，金主完顏亮于1161年人侵揚州重鎮(zhèn),使這個“淮左名都”遭到嚴(yán)重破壞,久久不能恢復(fù)。15年后，作曲家、詩人姜白石路過此地，看到一片蕭條的景象，懷著對侵略戰(zhàn)爭的厭惡之情，創(chuàng)作了這首歌曲。因歌詞采用“慢詞”格式，故名《揚州慢》。歌曲描寫原本十分繁華的揚州,經(jīng)過金兵掠奪，變得一片荒涼,到處野麥叢生,人煙稀少，村池荒廢。黃昏時候,靜寂的古城不時傳來悲吟的軍號聲，更增添了無限蒼涼之感。作者感慨地說,如此景象，即使大詩人杜牧在世，也將驚嘆而無法用筆墨來表達和描述的。昔日游人如梭,而今二十四橋仍在，橋邊的紅芍藥花依然年年開放，可是有誰來欣賞呢！《揚州慢》屬古音階調(diào)式,音調(diào)質(zhì)樸而又富于激情,行腔自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。上下片各四句，結(jié)音都是丨、3、6、1,安排得很有層次。歌曲的旋律動向和語調(diào)傾向大體一致，而又服從于內(nèi)容的需要和感情的抒發(fā)。如“自胡馬窺江去后”的激動情緒，和“波心蕩，冷月無聲”等處的慨嘆，都能在音調(diào)中得到很好的體現(xiàn)，給人以相當(dāng)深刻的印象。

　　七，《蘇武牧羊》

蘇武牧羊

　　此曲約產(chǎn)生于辛亥革命后三四年，流行于二三十年代。傳說作者是北京一位中學(xué)教師內(nèi)容采自古代歷史故事:漢武帝時，中郎將蘇武奉命出使匈奴,被匈奴貴族囚禁冰窟逼降,他飲雪吞氈，堅決不從<后來又把他送到北海邊上放牧公羊,說要等公羊生子之后才能放他回朝。蘇武不顧威脅利誘，不怕艱苦折磨，堅持19年而終不屈服歌詞為長短句，音樂也仿照詞調(diào)傳統(tǒng)作上下闕處理，除第一句引子外，上下闕的曲調(diào)完全相同樂曲采用民間“背工調(diào)”手法，用清角音4而不用角音3,顯示出北方民間歌曲的風(fēng)格其中“歷盡難中難，心如鐵石堅”兩句則改用3而不用4，與前后形成調(diào)性調(diào)式上的對比,加強了堅定誠摯的情感此曲雖用古代題材，但卻寄托著當(dāng)時人民群眾反帝反封建的愛國主義精神。全曲音調(diào)流暢，內(nèi)容通俗，感情深切，因而流行較廣。

　　八，《凄涼犯》

凄涼犯

　　南宋詞人、作曲家姜白石詞曲。1191年，白石訪問邊防要地合肥正當(dāng)深秋時節(jié),城內(nèi)一片蕭瑟,戰(zhàn)馬不時發(fā)出嘶叫之聲。出城四望，到處是荒煙野草,十分凄涼黯淡。白石感觸甚深，因借琴曲中的凄涼調(diào)意,創(chuàng)作了這首歌曲£此曲按一般詞調(diào)分上下兩闕，由于兩闕內(nèi)容不同，所以在音調(diào)上有較多的變化。上闕描寫“邊城離索”的荒涼景象，戰(zhàn)馬嘶嗚的戍樓不時響起的號角聲，勾起了作者對當(dāng)年抗敵將士“迤邐度沙漠”的懷想。為了表現(xiàn)煩悶而激動的情緒,曲中運用了連續(xù)的垛句進行和下四度“犯調(diào)”手法(由g羽調(diào)轉(zhuǎn)為g商調(diào)）。曲名“凄涼犯”即由此而得。下闕用“追憶，西湖上小艇攜歌，晚花行樂”的另一情景來作對比，表現(xiàn)作者對侵略戰(zhàn)爭的憎惡和對和平生活的向往。曲中亦采用了與上闕相同的犯調(diào)手法,但不用垛句，情緒起伏的弧度亦較小，并一直持續(xù)到末段轉(zhuǎn)回原調(diào)。全曲結(jié)構(gòu)完整，音樂伴隨情緒的發(fā)展很有邏輯;在調(diào)性、調(diào)式的對比和段落銜接等方面也處理得相當(dāng)自然,并做到了為表現(xiàn)樂曲的感情內(nèi)容服務(wù)，是白石最有代表性的作品之一。

　　九，《木蘭辭》

木蘭辭

　　此作品原是產(chǎn)生于南北朝時期的一首敘事詩,寫愛國女英雄木蘭（傳說姓花)從軍的故事。北魏年間，可汗大點兵，民間女子木蘭假扮男裝，代父應(yīng)征,馳騁疆場，轉(zhuǎn)戰(zhàn)十年，立下輝煌戰(zhàn)功。當(dāng)勝利回師時，堅決不受朝廷封賞,而提出“愿借明駝千里足，送兒還故鄉(xiāng)”的要求。詩中塑造這一熱愛國家、不圖富貴榮華的英雄形象，千百年來,一直為人們所傳頌。辛亥革命后不久,《木蘭辭》被譜成歌曲流傳，在當(dāng)時國難深重、帝國主義橫行的歷史條件下,很受群眾歡迎。此曲音樂基本上用敘事常見的上下句結(jié)構(gòu)作變化發(fā)展而成。風(fēng)格清新,音調(diào)流暢，感情樸實親切。全曲大體可分為兩部分，前部以五聲音階為主，后部較多運用“二變”。特別從“爺娘聞女來”以后,常因強調(diào)四度音而產(chǎn)生轉(zhuǎn)調(diào)效果，對于渲染木蘭返家時與父母姐弟團聚的歡樂氣氛有幫助。

　　十，《滿江紅》

滿江紅

　　宋、元時期最流行的詞牌之一。現(xiàn)行曲牌本來是和元代薩都刺的詞<滿江紅•金陵懷古》配在一起的,20年代中,楊蔭柳先生將它與相傳為岳飛所作的《滿江紅》詞相結(jié)合而得以廣泛流傳。岳飛是南宋初期的抗金名將,后遭投降派秦檜誣陷而被殺害。這首詞描述他回憶過去轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北的艱苦歲月，想到而今卻是“三十功名塵與土”,靖康之恥猶未報雪,發(fā)出“臣子恨,何時滅”的感嘆，并表達了堅持“收復(fù)舊山河”的壯志和決心。歌曲音調(diào)淳厚,節(jié)奏穩(wěn)健,感情昂揚而壯烈。全曲由兩大段組成，稱為上、下片，下片的曲調(diào)基本上是上片的反復(fù)，只第一句略有變化，稱為“換頭”，是詞調(diào)音樂中最典型的曲式結(jié)構(gòu)之一。