一、《高山流水》

　　此曲最初刊見于我國現(xiàn)存最早的琴曲集《神奇秘譜》。該書在解題中寫道：“《高山流水》本只一段，至唐分為二同曲，不分段落。宋代分《高山》四段，《流水》八段�！�

　　二、《廣陵散》

　　又名《廣陵止息》。現(xiàn)存琴譜最早見于《神奇秘譜》。據(jù)該書編者稱：此譜傳自隋宮，歷唐至宋，輾轉(zhuǎn)流傳于后�！稄V陵散》的題材源于古代的《聶政刺韓王曲》。該作品講的是一個(gè)造劍工匠被韓王無辜?xì)⒑Γ膬鹤勇櫿䴙榱藞?bào)仇，以泥瓦匠身份混入韓宮，謀刺失敗后，他逃入深山刻苦學(xué)琴，十年成絕技再度混入宮中，利用彈琴的機(jī)會(huì)刺死了韓王，實(shí)現(xiàn)了多年的愿望，自己也為此而壯烈犧牲�！皬V陵”的意思是流傳在廣陵(今江蘇揚(yáng)州)地區(qū)的琴曲，“散”即操、引、曲的意思。

　　三、《平沙落雁》

　　明代稱本曲為《雁落平沙》。樂譜最早刊于《古音正宗》琴譜集�！镀缴陈溲恪返那{(diào)悠揚(yáng)流暢，通過時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的雁鳴，描寫雁群在空際盤旋顧盼的睛景�！短炻勯w琴譜》中寫道：”蓋取其秋高氣爽，風(fēng)靜沙平，云程萬里，天際飛鳴。借鴻鵠之遠(yuǎn)志。寫逸士之心胸者也�！薄镀缴陈溲恪冯m然出現(xiàn)較晚，卻是近三百年來流傳最廣的作品之一，有近百種琴譜刊載此曲。它之所以流傳甚廣，除了曲調(diào)流暢、動(dòng)聽之外，還因?yàn)樗谋憩F(xiàn)手法新穎、別致，容易為聽眾理解。

　　四、《梅花三弄》

　　此曲系借物詠懷，借梅花的潔白、芬芳和耐寒等特征，來贊頌節(jié)操高尚的人。樂曲前半闋奏出了清幽、舒暢的泛音曲調(diào)，表現(xiàn)了梅花高潔、安詳?shù)撵o態(tài);急促的后半闋，描寫了梅花不屈的動(dòng)態(tài)。前后兩段在音色、曲調(diào)和節(jié)奏上然不同，有著鮮明的對比。同曲中泛音曲調(diào)在不同的徽位上重復(fù)了三次，所以稱為”三弄”。《梅花三弄》現(xiàn)存譜最初刊見于《神奇秘譜》(1425年版)。

　　五、《十面埋伏》

　　這是一首歷史題材的大型琵琶曲。關(guān)于樂曲的創(chuàng)作年代迄今無一定論。資料追溯可至唐代，在白居易(772—846)寫過的著名長詩《琵琶行》中，可探知作者白居易曾聽過有關(guān)表現(xiàn)激烈戰(zhàn)斗場景的琵琶音樂。本曲現(xiàn)存樂譜最早見于1818年華秋萍編的《琵琶行》。樂曲描寫公元前202年楚漢戰(zhàn)爭垓下決戰(zhàn)的情景。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項(xiàng)羽自刎于烏江，劉邦取得勝利。明末清初，《四照堂集》的“湯琵琶傳”中，曾記載了琵琶演奏家湯應(yīng)曾演奏《楚漢》一曲時(shí)的情景：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí)，聲動(dòng)天地，屋瓦若飛墜。徐而察之，有金鼓聲、劍弩聲、人馬聲……使聞?wù)呤级鴬^，繼而恐，涕泣無從也。其感人如此。”《十面埋伏》流傳甚廣，是傳統(tǒng)琵琶曲中的代表性作品之一。

　　六、《夕陽蕭鼓》

　　這是一首抒情寫意的文曲，旋律優(yōu)美流暢，在演奏中運(yùn)用了各種琵琶技法。在曲式上，用擴(kuò)展、收縮、局部增減和高低音區(qū)的變換等手法展開全曲。此曲流傳甚廣，是琵琶古曲中的代表作品之一。樂譜最早于1875年的抄本。1925年前后，上海大同樂社根據(jù)此曲改編成絲竹樂曲《春江花月夜》，它猶如一幅長卷畫面，把豐姿多彩的情景聯(lián)合在一起，通過動(dòng)與靜、遠(yuǎn)與近、情與景的結(jié)合，使整個(gè)樂曲富有層次，高潮突出，音樂所表達(dá)的詩情畫意引人入勝。

　　七、《漁樵問答》

　　此曲在歷代傳譜中，有30多種版本，有的還附有歌詞�，F(xiàn)存譜初見于明代。樂曲通過漁樵在青山綠水間自得其樂的情趣，表達(dá)出對追逐名利者的鄙棄。樂曲采用漁者和樵者對話的方式，以上升的曲調(diào)表示問句，下降的曲調(diào)表示答句。旋律飄逸瀟灑，表現(xiàn)出漁樵悠然自得的神態(tài)。正如《琴學(xué)初津》中所述：“《漁樵問答》曲意深長，神情灑脫，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，櫓歌之矣乃，隱隱現(xiàn)于指下。迨至問答之段，令人有山林之想�！�

　　八、《胡笳十八拍》

　　本曲為根據(jù)同名古詩譜寫的樂曲，歌詞最早刊于南宋朱熹的《楚詞后語》。有《大胡笳》和《小胡笳》兩種傳譜。“胡笳”原來是我國北方少數(shù)民族的吹奏樂器，它音量宏大，用于軍樂以壯聲威�！逗帐伺摹匪从车闹黝}是著名的“文姬歸漢”的故事：漢末戰(zhàn)亂中，蔡琰(即蔡文姬)在匈奴流落達(dá)十二年之久。她雖身嫁左賢王為妻，然而十分思念故鄉(xiāng)。當(dāng)曹操派人接她回內(nèi)地時(shí)，她又舍不得離開兩個(gè)孩子，還鄉(xiāng)的喜悅被骨肉離別之痛所淹沒，心情非常矛盾。詩人李欣曾作詩如下：“蔡女者造胡笳聲，一彈一十有八拍。胡人落淚向邊草，漢使斷腸嘆歸客�！痹娙巳株旁凇堵牰派饺藦椇铡分�，也正是抓住了這一矛盾最尖銳的場面：“南看漢月雙眼明，卻顧胡兒寸心死。”本曲成功地表達(dá)了這種復(fù)雜的心情，無疑是非常感人的。

　　九、《漢宮秋月》

　　此曲有兩種較為流行的演奏形式，一為箏曲;另一為二胡曲，由劉天華先生所傳。本曲意在表現(xiàn)古代受壓迫宮女的幽怨、悲泣情緒，喚起人們對她們不幸遭遇的同情。箏曲演奏運(yùn)用了吟、滑、按等諸多技巧，風(fēng)格純樸古雅，是一首有代表性的山東箏曲;二胡曲則速度緩慢，用弓細(xì)膩多變，旋律經(jīng)常出現(xiàn)短促的休止和頓音，音樂時(shí)斷時(shí)續(xù)，加之各種復(fù)雜技法的運(yùn)用，表現(xiàn)了宮女哀怨、悲愁的情緒，具有很深的藝術(shù)感染力。

　　十、《陽春白雪》

　　相傳這是春秋時(shí)期晉國的師曠或齊國的劉涓子所作�！瓣柎喊籽钡墓适拢端斡翊鸪鯁枴飞蠈懙溃寒�(dāng)歌手唱《下里巴人》時(shí)，國中和者數(shù)萬人。后又改唱《陽春白雪》，因?yàn)榍吆凸�，只有幾個(gè)人跟著唱和。現(xiàn)存琴譜中的《陽春白雪》和《白雪》是兩首器樂曲。《神奇秘譜》在解題中說：“《陽春》取萬物知春，和風(fēng)淡蕩之意;《白雪》取凜然清潔，雪竹琳瑯之音。”它經(jīng)過歷代名人的刪改，音樂結(jié)構(gòu)更集中、更嚴(yán)謹(jǐn)、更富有層次，音樂形象也更加鮮明，成為一首雅俗共賞的優(yōu)秀傳統(tǒng)樂曲