《羅馬假日》：無(wú)可奈何的純情之戀 　

　　這部浪漫的愛(ài)情喜劇影片堪稱經(jīng)典之中的經(jīng)典，多少年來(lái)屢映不衰，一代又一代的影迷為之傾倒。同時(shí)，這也是一部無(wú)法言說(shuō)的迷人影片，語(yǔ)言在它面前失去了顏色。影片最成功之處，就在于它塑造了一個(gè)美麗而不圓滿的愛(ài)情，就像幾十年后的《泰坦尼克》一樣。愛(ài)情的魅力就在于它的轉(zhuǎn)瞬即逝和無(wú)可奈何。影片在成功的營(yíng)造了一個(gè)喜劇氛圍之后，又轉(zhuǎn)回頭來(lái)成就了一個(gè)悲劇結(jié)尾(當(dāng)然，這也是別無(wú)選擇的)，兩者結(jié)合竟然如此成功，難怪會(huì)成為絕世經(jīng)典。純粹的喜劇和單調(diào)的悲劇都無(wú)法脫離自身的局限而上升一個(gè)檔次，這種笑過(guò)之后眼角帶著淚花的影片才能抓住觀眾的心。

     《卡薩布蘭卡》：凄美的昔日之戀 　　

　　 傷感的舊日戀情，灰色的亂世迷蒙，成就了這部愛(ài)情經(jīng)典。亂世之中，人們的感情更加珍貴稀有，也更加堅(jiān)韌深沉。為了愛(ài)情，也為了更大的博愛(ài)，那個(gè)憂郁的男人再一次面臨與愛(ài)人生離死別，犧牲自己。黑白影調(diào)開(kāi)始時(shí)，一直彌漫著惆悵的感覺(jué)，而到了最后則演變成徹底凄美絕望的愛(ài)情氛圍。機(jī)場(chǎng)一段訣別場(chǎng)面真是蕩氣回腸，長(zhǎng)留在影迷的記憶之中。

　　還記得法國(guó)雷乃的《廣島之戀》中的咖啡館就叫“卡薩布蘭卡”，這個(gè)名字的咖啡館已經(jīng)成了世界各國(guó)無(wú)數(shù)戀人們流連的首選場(chǎng)所了。

      《亂世佳人》：愛(ài)情史詩(shī) 　　

　　 這是好萊塢電影黃金時(shí)期的巔峰作品，以史詩(shī)風(fēng)格拍攝的愛(ài)情影片，已經(jīng)成了那個(gè)時(shí)代的愛(ài)情象征。戰(zhàn)亂紛爭(zhēng)的亂世為影片中個(gè)人的愛(ài)情鋪開(kāi)了宏大壯麗的背景，而真正激動(dòng)人心的卻是愛(ài)情，純粹的愛(ài)情，沒(méi)有原因的愛(ài)情，恨愛(ài)交織的愛(ài)情。與家國(guó)興衰相比，個(gè)人性格成了愛(ài)情中最大的障礙和動(dòng)力，這種能在復(fù)雜環(huán)境中體現(xiàn)出純粹愛(ài)情的控制功力，是影片最大的成功之處。

  　《人鬼情未了》：生離死別的愛(ài)戀 　　

　　 如果說(shuō)，生離已經(jīng)是所有在熱戀中的人們難以忍受的了，那么這部影片所描述的死別則是所有愛(ài)人們的終極痛苦了。肉體雖然陰陽(yáng)相隔，但精神相通，愛(ài)情永恒，相信這是所有經(jīng)歷死別的愛(ài)人們的無(wú)奈理想。浪漫的情人們雖然不愿意去想這種悲劇的發(fā)生，但大概也不得不在愛(ài)情的誓言中面對(duì)這種超越生死的挑戰(zhàn)。所有的戀人這部影片就是幫助所有立誓的男人們，在電影的夢(mèng)幻世界中使各自的愛(ài)情得到短暫的圓滿。

       《大話西游》：我愛(ài)你 　　

　　 《大話西游》近幾年被炒得火熱，除了作為一部新生代年輕人反叛精神體現(xiàn)的喜劇電影，作為一部愛(ài)情電影，大話西游也自有其經(jīng)典地位。尤其是影片最后悟空在城墻下的一段，多少寫不盡的悲哀全都化為濃濃的惆悵之情，為所有不能圓滿的人類愛(ài)情唱出一闕怨歌。

       《情書》：青春的純情 　　

　　 在雪的世界中回味青春的純情，這是影片最為動(dòng)人之處。初中少年男女的青澀情感，是一個(gè)人最難忘懷的美好回憶，影片就是借女主人公之手幫你尋找曾經(jīng)失去的純真記憶。兩個(gè)藤井樹(shù)的美好故事似乎就發(fā)生在我們記憶深處，在我們剛剛失落的昨天。這是一份尋找回來(lái)的舊日愛(ài)情，一份將永遠(yuǎn)失去的純潔愛(ài)情。

      《捆著我綁著我》：直到你愛(ài)我 　　

　　 影片中的這種一對(duì)一的愛(ài)、性關(guān)系，是阿爾莫多瓦作品中所少有的，于是導(dǎo)演就把感情的糾葛一下子經(jīng)由男主人公的非常個(gè)人化的示愛(ài)行動(dòng)推到極至：我愛(ài)你，你不愛(ài)我，沒(méi)關(guān)系，我捆住你，綁住你，直到你愛(ài)我，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界只有我愛(ài)你。 　　

　　 對(duì)自己感情的極度自信帶來(lái)的這種強(qiáng)迫式的愛(ài)情當(dāng)然又為影片招來(lái)一片掌聲和批評(píng)，追求刺激情感的現(xiàn)代觀眾喜歡看到這種執(zhí)著方式得到認(rèn)同，而衛(wèi)道者也可以很容易一針見(jiàn)血地攻擊這種方式的危險(xiǎn)性和精神變異。但無(wú)論如何，阿爾莫多瓦為我們獻(xiàn)上了一部迷人的愛(ài)情電影。

      《東京日和》：夫妻生活的細(xì)膩寫真 　　

　　 沒(méi)有激動(dòng)人心的曲折情節(jié)，沒(méi)有激情四溢的性感場(chǎng)面，只有淡淡如冬日和暖陽(yáng)光的夫妻生活。細(xì)小的爭(zhēng)執(zhí)、瑣碎的溫情、波動(dòng)的情緒、敏感的心靈，激蕩的愛(ài)情和平凡的日常生活就這樣細(xì)膩地展示出來(lái)，現(xiàn)代人愛(ài)情中的不確定性和焦躁無(wú)力的感覺(jué)不斷困擾著這對(duì)年輕的夫妻。 　　

　　 影片既像是一篇記敘小夫妻日常生活的散文，又像是一部探究感情細(xì)微變化的心理臨床報(bào)告。

      《7月7日晴》：都市愛(ài)情童話的浪漫極境 　　

　　 日本偶像劇在我們的都市里橫行，日本那些制作者確實(shí)能夠抓住觀眾的心理，在不知不覺(jué)中征服你的心。我們身邊的現(xiàn)實(shí)是那樣殘酷，激烈的競(jìng)爭(zhēng)、復(fù)雜的人際關(guān)系、房子、車子、票子、兒子……在這樣的環(huán)境里，多么需要一些安慰、一些夢(mèng)幻、一些彌補(bǔ)，偶像劇就是這么一種東西。電影電視具有很高度的寫實(shí)性，這是小說(shuō)、漫畫所不及的。這樣的媒體制造出來(lái)的夢(mèng)幻就更加逼真。本片是一部日本電影，完全是用日本偶像劇的手法泡制出來(lái)的一個(gè)溫馨的愛(ài)情小品。

　　《新橋戀人》：愛(ài)情拯救人生 　　

　　 這是法國(guó)低產(chǎn)導(dǎo)演卡拉克斯90年代唯一的作品，比起電影手法大創(chuàng)新的前作《卑賤的血統(tǒng)》，這部作品顯得比較平實(shí)，電影手法的試驗(yàn)性有所降低，由前作延續(xù)下來(lái)的是影片傳達(dá)的痛苦情緒。男的是酗酒的流浪漢，女的是眼睛接近失明的女畫家，兩個(gè)病人頹廢的生活反而激發(fā)出愛(ài)情的種子和對(duì)生命的熱愛(ài)。影片的幾個(gè)華彩片斷激情洋溢，紀(jì)念法國(guó)大革命200年的煙花怒放中兩個(gè)人駕船遨游塞納河，為了阻止女人眼睛復(fù)明而在地鐵中火燒尋人啟示的場(chǎng)面等等�，F(xiàn)實(shí)主義的情節(jié)、超現(xiàn)實(shí)主義的手法，融合得天衣無(wú)縫。兩個(gè)幾乎與社會(huì)絕緣的男女，在前途無(wú)路的頹靡之中，發(fā)現(xiàn)了愛(ài)情，拯救了人生。影片最后，兩個(gè)人一起跌入河中爬上一艘駁船，駛向生命的遠(yuǎn)方。