《羅馬假日》：無可奈何的純情之戀 　

　　這部浪漫的愛情喜劇影片堪稱經(jīng)典之中的經(jīng)典，多少年來屢映不衰，一代又一代的影迷為之傾倒。同時(shí)，這也是一部無法言說的迷人影片，語言在它面前失去了顏色。影片最成功之處，就在于它塑造了一個(gè)美麗而不圓滿的愛情，就像幾十年后的《泰坦尼克》一樣。愛情的魅力就在于它的轉(zhuǎn)瞬即逝和無可奈何。影片在成功的營造了一個(gè)喜劇氛圍之后，又轉(zhuǎn)回頭來成就了一個(gè)悲劇結(jié)尾(當(dāng)然，這也是別無選擇的)，兩者結(jié)合竟然如此成功，難怪會(huì)成為絕世經(jīng)典。純粹的喜劇和單調(diào)的悲劇都無法脫離自身的局限而上升一個(gè)檔次，這種笑過之后眼角帶著淚花的影片才能抓住觀眾的心。

     《卡薩布蘭卡》：凄美的昔日之戀 　　

　　 傷感的舊日戀情，灰色的亂世迷蒙，成就了這部愛情經(jīng)典。亂世之中，人們的感情更加珍貴稀有，也更加堅(jiān)韌深沉。為了愛情，也為了更大的博愛，那個(gè)憂郁的男人再一次面臨與愛人生離死別，犧牲自己。黑白影調(diào)開始時(shí)，一直彌漫著惆悵的感覺，而到了最后則演變成徹底凄美絕望的愛情氛圍。機(jī)場一段訣別場面真是蕩氣回腸，長留在影迷的記憶之中。

　　還記得法國雷乃的《廣島之戀》中的咖啡館就叫“卡薩布蘭卡”，這個(gè)名字的咖啡館已經(jīng)成了世界各國無數(shù)戀人們流連的首選場所了。

      《亂世佳人》：愛情史詩 　　

　　 這是好萊塢電影黃金時(shí)期的巔峰作品，以史詩風(fēng)格拍攝的愛情影片，已經(jīng)成了那個(gè)時(shí)代的愛情象征。戰(zhàn)亂紛爭的亂世為影片中個(gè)人的愛情鋪開了宏大壯麗的背景，而真正激動(dòng)人心的卻是愛情，純粹的愛情，沒有原因的愛情，恨愛交織的愛情。與家國興衰相比，個(gè)人性格成了愛情中最大的障礙和動(dòng)力，這種能在復(fù)雜環(huán)境中體現(xiàn)出純粹愛情的控制功力，是影片最大的成功之處。

  　《人鬼情未了》：生離死別的愛戀 　　

　　 如果說，生離已經(jīng)是所有在熱戀中的人們難以忍受的了，那么這部影片所描述的死別則是所有愛人們的終極痛苦了。肉體雖然陰陽相隔，但精神相通，愛情永恒，相信這是所有經(jīng)歷死別的愛人們的無奈理想。浪漫的情人們雖然不愿意去想這種悲劇的發(fā)生，但大概也不得不在愛情的誓言中面對這種超越生死的挑戰(zhàn)。所有的戀人這部影片就是幫助所有立誓的男人們，在電影的夢幻世界中使各自的愛情得到短暫的圓滿。

       《大話西游》：我愛你 　　

　　 《大話西游》近幾年被炒得火熱，除了作為一部新生代年輕人反叛精神體現(xiàn)的喜劇電影，作為一部愛情電影，大話西游也自有其經(jīng)典地位。尤其是影片最后悟空在城墻下的一段，多少寫不盡的悲哀全都化為濃濃的惆悵之情，為所有不能圓滿的人類愛情唱出一闕怨歌。

       《情書》：青春的純情 　　

　　 在雪的世界中回味青春的純情，這是影片最為動(dòng)人之處。初中少年男女的青澀情感，是一個(gè)人最難忘懷的美好回憶，影片就是借女主人公之手幫你尋找曾經(jīng)失去的純真記憶。兩個(gè)藤井樹的美好故事似乎就發(fā)生在我們記憶深處，在我們剛剛失落的昨天。這是一份尋找回來的舊日愛情，一份將永遠(yuǎn)失去的純潔愛情。

      《捆著我綁著我》：直到你愛我 　　

　　 影片中的這種一對一的愛、性關(guān)系，是阿爾莫多瓦作品中所少有的，于是導(dǎo)演就把感情的糾葛一下子經(jīng)由男主人公的非常個(gè)人化的示愛行動(dòng)推到極至：我愛你，你不愛我，沒關(guān)系，我捆住你，綁住你，直到你愛我，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界只有我愛你。 　　

　　 對自己感情的極度自信帶來的這種強(qiáng)迫式的愛情當(dāng)然又為影片招來一片掌聲和批評，追求刺激情感的現(xiàn)代觀眾喜歡看到這種執(zhí)著方式得到認(rèn)同，而衛(wèi)道者也可以很容易一針見血地攻擊這種方式的危險(xiǎn)性和精神變異。但無論如何，阿爾莫多瓦為我們獻(xiàn)上了一部迷人的愛情電影。

      《東京日和》：夫妻生活的細(xì)膩寫真 　　

　　 沒有激動(dòng)人心的曲折情節(jié)，沒有激情四溢的性感場面，只有淡淡如冬日和暖陽光的夫妻生活。細(xì)小的爭執(zhí)、瑣碎的溫情、波動(dòng)的情緒、敏感的心靈，激蕩的愛情和平凡的日常生活就這樣細(xì)膩地展示出來，現(xiàn)代人愛情中的不確定性和焦躁無力的感覺不斷困擾著這對年輕的夫妻。 　　

　　 影片既像是一篇記敘小夫妻日常生活的散文，又像是一部探究感情細(xì)微變化的心理臨床報(bào)告。

      《7月7日晴》：都市愛情童話的浪漫極境 　　

　　 日本偶像劇在我們的都市里橫行，日本那些制作者確實(shí)能夠抓住觀眾的心理，在不知不覺中征服你的心。我們身邊的現(xiàn)實(shí)是那樣殘酷，激烈的競爭、復(fù)雜的人際關(guān)系、房子、車子、票子、兒子……在這樣的環(huán)境里，多么需要一些安慰、一些夢幻、一些彌補(bǔ)，偶像劇就是這么一種東西。電影電視具有很高度的寫實(shí)性，這是小說、漫畫所不及的。這樣的媒體制造出來的夢幻就更加逼真。本片是一部日本電影，完全是用日本偶像劇的手法泡制出來的一個(gè)溫馨的愛情小品。

　　《新橋戀人》：愛情拯救人生 　　

　　 這是法國低產(chǎn)導(dǎo)演卡拉克斯90年代唯一的作品，比起電影手法大創(chuàng)新的前作《卑賤的血統(tǒng)》，這部作品顯得比較平實(shí)，電影手法的試驗(yàn)性有所降低，由前作延續(xù)下來的是影片傳達(dá)的痛苦情緒。男的是酗酒的流浪漢，女的是眼睛接近失明的女畫家，兩個(gè)病人頹廢的生活反而激發(fā)出愛情的種子和對生命的熱愛。影片的幾個(gè)華彩片斷激情洋溢，紀(jì)念法國大革命200年的煙花怒放中兩個(gè)人駕船遨游塞納河，為了阻止女人眼睛復(fù)明而在地鐵中火燒尋人啟示的場面等等�，F(xiàn)實(shí)主義的情節(jié)、超現(xiàn)實(shí)主義的手法，融合得天衣無縫。兩個(gè)幾乎與社會(huì)絕緣的男女，在前途無路的頹靡之中，發(fā)現(xiàn)了愛情，拯救了人生。影片最后，兩個(gè)人一起跌入河中爬上一艘駁船，駛向生命的遠(yuǎn)方。