一、《精武英雄》  武指：袁和平  表演者：李連杰、倉田寶昭
  如果把武俠電影中的動作場面分為寫實和寫意兩種的話，那么《精武英雄》就應該是寫實類動作片中無法超越的巔峰。因為本片是李小龍《精武門》的翻拍片，所以影片力圖再現(xiàn)的，也正是李小龍自由無羈的武學思想，雖然全片未提“截拳道”三字，但引領全片的那種精神的確來自李小龍，在對截拳道的演繹上也大大地超越了李小龍。

  武迷們都希望看到能不同武種之間的打斗，《精武英雄》是唯一做到這點的動作電影。在日本課堂上的第一場武打中陳真使用的是中國武術(shù)里分筋錯骨的擒拿技巧。陳真踢館一段展現(xiàn)了截拳道的快攻魅力與截擊意識。與芥川的比武體現(xiàn)的是中國武術(shù)以小勝大，四兩拔千斤的思想。與霍廷恩的比武旨在批評國術(shù)中華而不實的部分。最后的一場打斗則是一次智慧勝于強力的示范。但最為精彩的還數(shù)李連杰與倉田寶昭比武一段。

  動作之外，《精武英雄》的成功更在于他的包容性，沒有被狹隘的民族主義吞沒，倉田寶昭扮演的黑龍會總教頭船越代表武者的最高境界，這個角色的出現(xiàn)使得影片的思想性及對武術(shù)的闡釋徹底地超越了李小龍的版本。年輕的陳真堅持“技擊的目的是要打倒對方”，而船越則告訴他“要打倒對手最好的辦法就是用手槍”。兩次論武，陳真對武學的理解已經(jīng)達到一個新的境界。從比武中可以看出，陳真的拳法幾乎涵蓋了世界所有著名拳種的優(yōu)點，拳擊的跳步，跆拳道的踢法，泰拳的膝肘，中國武術(shù)的擒拿和小腿法，甚至有黑人武術(shù)中的倒鉤踢，這正是截拳道的思想：包容萬物，而不為萬物所包容。最后船越用了同樣的拳法和他對打。兩人蒙眼之后的打斗，則出現(xiàn)了很多貼身格斗的場面，陳真用中國武術(shù)的擒摔對抗船越的日本柔術(shù)。

  最后船越告訴陳真，只有野獸才會決斗。勝人者力，自勝者強，武術(shù)由博斗發(fā)展而出，但真正的武者，看重的是卻對自身的超越。

  二、《黃飛鴻ⅱ：男兒當自強》  武指：袁和平  表演者：李連杰、甄子丹

  拍攝這部影片時，中國最好的武術(shù)指導和中國最好的兩個武打演員都正處于各自的顛峰狀態(tài)。于是《男兒當自強》除了其武俠片的經(jīng)典地位之外，在動作場面上也達到了一個難以企及的高度。

  整部影片中李連杰扮演的黃飛鴻與甄子丹扮演的納蘭元述共有兩場打斗。第一次納蘭元述正在府邸中拿著一匹布練“束濕成棍”，黃飛鴻前來拜訪。納蘭元述聞言，一言不發(fā)，暴然踢給黃飛鴻一根白臘桿，兩人各執(zhí)一棍長棍，在演武場的木樁間對打起來。這兩位曾經(jīng)北京武術(shù)隊的隊友，一使四門棍法，一使少林棍法，堅而不硬的白臘桿在兩人手中如同兩條有了生命的白蛇，剛?cè)嵯酀鲃萑糸L江大河，勢不可擋，攻則無孔不入，守則密不透風，刺如毒蛇吐信，掃如翻江倒海，崩挑撩格各具精妙。納蘭元術(shù)雖是反角，然棍術(shù)一派陽剛，堂堂正正，因為納蘭元術(shù)其實也是一個悲劇角色。倒是黃飛鴻的棍法中蘊有陰柔內(nèi)勁，一棍打斷了木樁，表面上竟然看不出來，在最后的打斗中，黃飛鴻用一棍斷棍上的短茬掃了納蘭元術(shù)的脖頸之上，納蘭元術(shù)的脖頸成了那根被白臘桿打中的木樁。

  三、《鐵馬餾》  武指：袁和平  表演者：甄子丹

  恐怕沒有人比甄子丹更適合表演“無影腿”這項絕活了，大概也只有他才能把腿法踢到讓人驚嘆為“無影”的地步。李連杰表演的無影腿是用鋼絲吊在空中，然后雙腳連續(xù)踢擊，基本上來說仍然屬于寫意的范疇。而甄子丹的無影腿則完全以不帶任何特效的真功夫讓人為之目瞪口呆。

  甄子丹扮演的黃麟英第一次使出無影腿時絕對給人一種驚艷的感受。當時黃麟英正在煙囪上吃火鍋，遇上了出來干壞事的少林四小叛僧。黃麟英在將四人擊出之后，忽然舉起右手，用單足在地上劃了個弧線。一個倒霉的小和尚端著匕首沖了上去，身上轉(zhuǎn)眼間就多了十幾個腳印。甄子丹以一腳支地，一腳足不點地連續(xù)踢擊，腳像雨點一般地落在對方身上，最后以一記高踢將對方踢倒。接著又純靠腰力轉(zhuǎn)動身體，腳不落地的向四個方向連續(xù)踢出四腳，將撲上來的四人全部踢飛，李連杰在《精武英雄》中也有過類似的鏡頭，但因為是一腳落地后再踢另一腳，難度就低得多了。這種情形下甄子丹當然也不會錯過他的招牌動作凌空三腳，即凌空躍起后向三個方向的人各踢一腳，當真瀟灑至極。從前曾經(jīng)訛傳李小龍在《唐山大兄》中使出過這個動作，但實際上這種表演只有甄子丹才能做出。甄子丹的精彩表演加上袁和平精湛的設計與剪輯，賦予了這場武打以無法復制的力度和美感。其實本片中甄子丹的所有武打都絕對精彩，不怪在美國重映大受歡迎，但其中最為驚艷的，還是這場“甄氏無影腿”。

  四、《笑傲江湖ⅱ：東方不敗》  武指：程小東  表演者：李連杰

  如果不是親眼看見李連杰在《東方不敗》中使出的獨孤九劍，恐怕任何一個武俠迷也不會相信金庸筆下“無招勝有招”的劍意竟能在銀幕上變?yōu)楝F(xiàn)實�！稏|方不敗》可算得上是程小東一次靈感的礴發(fā)，也是程小東作品中最為華彩的一段樂章。令狐沖第一次使出獨孤九劍是在去扶桑浪人營時，被向問天引至郊外，雙方均以為對方是日本武士，誤會出手。華山派以劍陣圍攻向問天，轉(zhuǎn)眼間便被向問天的重重刀影擊退。只見一旁的令狐沖大喝一聲“蕩劍式”，長劍出手，人隨劍進，霎時間風舞梨花，劍氣滿天。李連杰一人一劍，如天馬行空，矯矯不群，簡直讓人想起翩若驚鴻，宛若游龍的意境。向問天正驚詫間，斗笠中劍，面紗被長劍挑飛，露出一張猙獰的臉。

  五、《臥虎藏龍》  武指：袁和平  表演者：楊紫瓊、章子怡

  我們知道這是一個讓很多人搖頭的選擇，但我們決心超前一回，因為《臥虎藏龍》在中國贏回它的武俠經(jīng)典和動作經(jīng)典地位是早晚的事�！杜P虎藏龍》的動作不被人接受的原因是：以風格陽剛著稱的袁和平完全揚棄了以暴力破壞為手段的視覺刺激，而使用了最能配合李安的浪漫武俠風格及山水意境的寫意設計，意圖傳達出一種飄飄欲仙的夢幻美感。這些動作場面顯得文人氣過重，但如果你還有保有一顆童心，也一定能靜下心來仔細欣賞。

  把這種夢幻風格發(fā)揮到極致的當數(shù)俞秀蓮與玉嬌龍的城樓追逐一段。此處最遭詬病的是吊鋼絲的痕跡過于明顯，其實袁和平即便十年前拍攝的影片吊鋼絲的場面也是絲毫不露痕跡的，這里只是試圖帶你去經(jīng)歷一場奇妙優(yōu)美的夢境罷了。這一段的主要背景音樂是鼓，玉嬌龍戲弄護院武師一段表現(xiàn)的是不折不扣的京劇美感。隨后玉嬌龍與俞秀蓮的城樓追逐，顯然是文人眼中的“飛檐走壁”，這一段的鏡頭也如飛行般地追逐著兩人的身影，你儼然變成了一只自由的鳥，在北京古城的上空滑翔。其實這一幕在每個孩子的夢里都曾經(jīng)出現(xiàn)過，只不過有人記得，有人忘記罷了。

  六、《新龍門客�！�  武指：程小東  表演者：甄子丹、梁家輝等

  好的動作設計永遠是那些與影片風格楔合的恰到好處的場面，《新龍門客�！分凶盍钊诉^目不忘的正是程小東設計的那些雋永的小動作，就像張叔平賦予《新龍門客�！返拿栏校S意點染，無謂虛實，只在似與不似之間。《新龍門客�！穭幼鞯某晒υ谟谒膭幼髦琅c布景之美結(jié)合得如此緊密，如同長刀破壁后滲出的那一抹幽光，如同曹少欽與周淮安三人長劍攪起的黃沙滾滾。最為驚心動魄的還是影片結(jié)尾流沙之上的生死搏殺。大漠孤煙，長河落日，四柄長劍掀起漫天黃沙，韃子小二的菜刀砍殺之下，曹少欽的衣袖化作片片飛絮，收回寶劍，發(fā)現(xiàn)自己的手腳已經(jīng)變成森森白骨。和那個砍殺墻上死人的投影的鏡頭一樣，仿佛恐怖美學，透著一股直入骨髓的寒意。

  七、《師弟出馬》  武指：成龍  表演者：成龍、王英錫

  武打場面除了可以擁有美感和沖擊力之外，還可以擁有幽默感，成龍的功夫喜劇證明了這一點。若論動作之巧妙，成龍小巧騰挪的設計可謂第一。如果你看過卓別林用手杖戲弄他人的鏡頭，你會發(fā)現(xiàn)原來成龍的老師其實是這位默片時代的喜劇大師（或者還有基頓）。成龍的武打動作精彩的不少，搞笑的也不少，但在這兩者上都很杰出而且在長度上也絕對過癮的還得數(shù)這部早期成龍作品《師弟出馬》。在影片結(jié)尾，成龍在表演完斗牛士進行曲之后，又與合氣道大師王英錫進行了一場史詩般的超長打斗。王英錫的出腿十分詭異，成龍被一次次地踢倒，但成龍又一次次頑強地站起，讓我們認識了什么叫做“真正的年輕人”，用那位場外指導的話講，他何止是打不死，簡直就是永不磨損型。最可笑的也正是這位只能說不能打的場外指導，他發(fā)現(xiàn)王英錫是只“單蹄馬”，為成龍?zhí)峁┬迈r空氣，警告王英錫“不許打場外指導，打場外指導是犯規(guī)的”，最后以一罐水煙袋里的陳年老水幫助成龍贏得了最終的勝利。但成龍也付出了沉重的代價，影片的的最后一個鏡頭便是成龍用一個裹在繃帶里的身體向觀眾告別的情景。如果你沒有看過的話，趕緊去學習一下罷，這絕對是一段可以讓你看到過癮也笑到過癮的武打。

  八、《刀》  武指：元奎、董瑋  表演者：趙文卓、熊欣欣

  一般來說，劍走輕靈，刀法剛猛.徐克的《刀》中表現(xiàn)的刀法卻如整部影片一般無比險惡，殘酷得讓人喘不過氣來。而取法南洋，由元彬、董瑋設計的刀法也正是把“一寸短，一寸險”的兇險意境表現(xiàn)得酣暢淋漓。雖然《刀》中動作的壓抑感與血腥感使得它與影片一起很難被人接受，但如果你真的看懂了，也一定無法否認這種震撼。影片結(jié)尾，熊欣欣扮演的飛龍率領馬賊攻破了煉烽號，在一場絕對殘忍而驚心動魄的搏殺之后，煉烽號眾人死傷過半，這時，趙文卓扮演的定安拖著半截袖子像個廢人一樣出現(xiàn)在遠方，手里拿著一把短得不能再短的斷刀。眾人都閉上了眼，不忍心看見定安血濺五步。不想定安欺身而上，以不可思議的步法攻入飛龍的近身范圍，手中短刀如雨點般以各個角度劈向飛龍�！帮w龍，快點，快點，你太慢了!”——這正是狂傲的飛龍平時玩弄獵物時喜歡說的話。飛龍好不容易抽身而出，而定安的刀也隨著一根鐵鏈飛出，刀法也隨之剛?cè)嵯酀�，長攻近打，驚駭中的飛龍不得不亮出刀柄上的短刃與之短兵相接。三把刀互相拼擊發(fā)出的爆豆般的脆響在刀的殘像下每一下都如同敲在你的心上。直到被定安一刀封喉，飛龍仍瘋狂地撲向鐵頭，最后關(guān)頭，竟是鐵頭和定安過去買的那枚十字架的順手一揮救了他的命。飛龍轟然倒地，而一旁的我們也終于可以空出手來，擦一擦額頭上積蓄了一個多小時的汗了。

  九、《太極張三豐》  武指：袁和平  表演者：李連杰

  這是一次表演，李連杰準備數(shù)年終于在袁和平的幫助下將太極拳搬上了銀幕，雖然片中的太極拳明顯被通俗化了，但太極拳那種“迷霧里的一把鋼針”的境界確實在袁和平的鏡頭下被表現(xiàn)得美侖美奐，本片的太極拳主要取法陳氏太極拳（開頭結(jié)尾李連杰領道士們一起操練的即是二十四式太極拳），特別是張三豐在參透太極拳以靜制動以柔克剛原理之后，獨自一人在野外演練太極拳一段，尤其把太極拳那中柔中蘊剛，靜則如長江大河，動則如排山倒海的美感表現(xiàn)得淋漓盡致。只見張三豐以意導氣，以氣運身，圓轉(zhuǎn)自如，發(fā)力連綿不斷，片片黃葉隨力而起，被張三豐揉成一太極球，勁力一吐，落葉飛散，竟于張三豐的周圍形成一圈。要知道李連杰并非練太極拳出身，而他這次的表現(xiàn)，就只能讓人驚嘆于他的天份了。

  十、《英雄》  武指：程小東  表演者：李連杰、甄子丹

  十年前李連杰和甄子丹曾經(jīng)有過一場對打，當時雙方使用的武器是長棍、短棍和布棍，武術(shù)指導為袁和平。在《英雄》的棋館打斗中，李連杰拿起了鐵劍，甄子丹舞起了銀槍，武術(shù)指導則換作了程小東。準確的說，這場打斗并非十全十美，首先氣勢上顯得不足，其次在幾個動作上出現(xiàn)了明顯的敗筆（比如李連杰的快劍，甄子丹的倒掛，還有那個《駭客帝國》式的動作），但我們還是可以看出程小東力圖出新的誠意。李連杰與甄子丹的比武過程中，沒有使用過多的剪輯，而試圖以放慢速度的單一鏡頭表演中國武術(shù)套路的細節(jié)和美感，同時配以京劇的鼓點，力圖營造一種京劇式的介于虛實之間的韻律感�？偟膩碚f，雖然甄李二人均早已不在顛峰狀態(tài)，但這場棋館打斗至少還是為今后的武打設計做了一點新的嘗試。