聶小倩
《倩女幽魂》——無人可及聶小倩。當年徐克與程小東拍板為王祖賢定下了“聶小倩”這個角色，從此那個美輪美奐的長發(fā)艷魂的形象便無人再可取代。《倩女幽魂》中王祖賢演得艷麗、飄逸、淒美，幽怨哀婉，妖氣十足，至今無人可及。
李琪
《秋天的童話》——李琪。鐘楚紅在《秋天的童話》中的演繹非常令人難忘，刻畫得很細膩、深刻，無論是戀人背叛后的黯然神傷，還是新戀情不知不覺地到來，都讓人回味無窮。這一角色是鐘楚紅最為滿意的角色之一，曾獲得香港電影金像獎及臺灣金馬獎最佳女主角提名。
女俠金燕子
《大醉俠》——女俠金燕子。在胡金銓《大醉俠》中，鄭佩佩主演外號“金燕子”、武藝高強的張熙燕，她把手中所握的一對短劍，使得出神入化。鄭佩佩在眾女星中武打動作學的最快，打得最有勁，身手敏捷，姿態(tài)美妙，形象冷艷剛毅，被選為香港國語片時期的“武俠影后”。
李鳳姐
江山美人》——永恒李鳳姐。1958年，林黛在黃梅調古裝片《江山美人》中，飾演與明朝正德皇帝相愛的李鳳。她以獨厚的表演天賦，深邃的戲劇修養(yǎng)，將李鳳的復雜情緒刻化入微，令人一詠三嘆，回腸蕩氣。精工細作的《江山美人》一炮打響，林黛再次獲得亞洲影展最佳女主角。
女人四十
《女人四十》——平凡女人。1995年蕭芳芳在許鞍華的力捧下，憑《女人四十》加冕柏林影后，片中蕭芳芳飾演一個平凡的四十歲女人阿娥，上有老下有小，做賢妻良母好兒媳。蕭芳芳將主人公生活在夾縫之中又自強不息的堅強個性演繹得入木三分，為她贏得了多個影后頭街。
甜蜜蜜
《甜蜜蜜》——李翹。本是導演陳可辛為王菲量身訂做的“李翹”，不小心被張曼玉詮釋成最接近自己個性的角色。在《甜蜜蜜》中會發(fā)現張曼玉終于完美。沒有張曼玉，無論陳可辛的導演多神奇，無論岸西的劇本多感人，無論趙增熹的配樂多深沉，《甜蜜蜜》都無法成為傳奇。
蘇麗珍
《花樣年華》——蘇麗珍。《花樣年華》最能反映上世紀60年代香港的特質就是女人們身上的旗袍，而尤以張曼玉的旗袍為最。影片中張曼玉換了二十幾身旗袍，令人眩目的旗袍使張曼玉這位金馬影后時而憂郁，時而雍容，時而悲傷，時而大度，每一件旗袍都代表了女主人的心情。
阿飛正傳
《阿飛正傳》——露露�？梢哉f是劉嘉玲至今為止感情最飽滿、將她個人魅力發(fā)揮到極致的一個角色。劉嘉玲在《阿飛正傳》中所表現的精湛演技和大膽演繹令人刮目相看，更因此獲頒法國南特三大洲電影節(jié)最佳女主角獎。
胭脂扣
《胭脂扣》——癡情女鬼如花。有著憂郁神情的梅艷芳演活了癡情女子如花。梅艷芳對如花這個角色十分滿意，在生前甚至表示愿用如花的劇照作為死后遺照。而如花這一角色也讓梅艷芳勇奪金馬獎、金像獎、亞太影展及金龍獎“四料影后”。
喜劇之王
《喜劇之王》——舞女柳飄飄。張柏芝在《喜劇之王》中扮演不失單純個性的小舞女柳飄飄，情感拿捏得真摯感人，她的表演，只有新人的清新自然而全無新人的青澀拘謹，張柏芝就此一炮而紅，被譽為新一代玉女掌門人。就這一部電影《喜劇之王》，足夠讓張柏芝受用終身。
色情男女
《色情男女》——臺灣三級女星�！ 渡槟信肥鞘驿烤哂修D折意義的影片，舒淇飾演來自臺灣的三級女星，幾乎就是舒淇本人真實生活的翻版。1997年，《色情男女》包攬香港電影金像獎最佳女配角、最佳新人兩項大獎，舒淇終于成為香港電影史上惟一拍三級片獲此殊榮的女星。
星愿
《星愿》——女護士秋男�！缎窃浮肥钱斈晗愀畚乃噽矍槠囊黄ズ隈R，既在市場上大賣座，又獲提名金馬獎最佳劇情片，并使新人張柏芝一炮而紅，這部獲利最大的便是張柏芝，她因為這部戲，第一次被香港媒體稱為“玉女”，從此開始了與梁詠琪的一段角逐。
孤男寡女
《孤男寡女》——助理Kinki。鄭秀文飾演了一個傻卻可愛的小助理，對于愛很癡情，經常不知不覺失魂落魄，而她個性的另一面卻又極為敏感，每受到刺激就跑去洗馬桶或瘋狂購物，并為上司劉德華帶來一堆麻煩事，是個極具喜感，表現多元的角色，鄭秀文詮釋起來絲絲入扣。
富貴逼人
《富貴逼人》系列——屋村師奶。沈殿霞扮演的師奶，表面尖酸刻薄摳門小氣，實際是在全力維持一個家庭的運轉。《雙肥臨門》則是衍生電影，沈殿霞將師奶形象再度發(fā)揮，貼近社會現實，很人性化的把握住對“食、錢”兩大要素，為口吃、攢錢生存，令人在笑聲中唏噓不已。
喜寶
《喜寶》——喜寶。黎燕珊飾演的喜寶造型傳神優(yōu)雅，灑脫自如，成功地表現了喜寶倔強不羈的性格和在掙扎的縫隙中求解脫的女性神態(tài)，她有時柔情似水，有時熱情奔放，在收放之間表現了極強的分寸感。上映后黎燕珊的演技受到好評，一炮而紅，不久便得到與嘉禾簽約的機會。 |
